《西游记》的艺术魅力

——关于西游之十一

我楚狂人

《西游记》是一部老少咸宜男女通吃的小说，他的艺术魅力早已超越时代超越国界。我小时候看过一部法国人编剧中法合拍的儿童电影《风筝》，里面的“孙悟空先生”就是法国人心目中的无所不能的英雄。而孙悟空的造型就是中国京剧的舞台形象。

《西游记》的人物是非常人性化的，无论是唐僧师徒四众，还是满天神佛，还是一路的妖精，都是活生生的人。以前我已经说过了许多这方面的内容，咱们不妨再拿牛魔王这个妖精“家庭”来剖析一下。憨厚的老牛也会“感情出轨”，迷上了妖艳的玉面狐狸乐不思归。原配妻子铁扇公主就成了弃妇怨妇，借酒浇愁，才给孙猴子有机可乘。最后老牛浪子回头，重归于好。夫妻二人又娇宠独自红孩儿，弄得这个小妖精成了典型的无法无天的“二世祖”。最后被观音菩萨收去，慈母铁扇公主还要暗自垂泪，生怕儿子受了委屈。试想这一切似乎全是邻里之间经常听到的故事，所以感到十分亲切。

《西游记》的语言十分精彩，十分传神。就说猪八戒吧，就常有叫人忍俊不禁的妙语出现。猪八戒被孙悟空收伏之后，临走还要冒出一句“娘子，万一取经不成，好歹还要回高老庄团聚”。一副“宅男”的样子，令人发噱。又一次唐僧心神不宁，半夜把猪八戒叫醒。满心委屈，睡眼惺忪的猪八戒发牢骚说：“土地土地（实是“徒弟”，八戒故意歪曲），半夜三更叫什么土地。老猪正在梦里吃斋饭呢，好歹也等我吃好斋饭再叫。”几句话把八戒的贪吃贪睡写活了，以致现在模仿者蜂起。《西游记》诙谐的语言俯拾皆是。

《西游记》的许多故事已经成了民间的俗语，如“孙猴子丢了棒——没得玩了。”就是著名的一例。

《西游记》开创了中国神魔小说的先河，是中国浪漫主义长篇小说的巅峰之作，丰富的想象，奇异的风情，想落天外的情节，痴迷了多少代读者，而且还将继续风魔后世。