寺内现存的山门、天王殿、大雄宝殿、三大士殿4座为原建，最令人注目的是大雄宝殿的水陆壁画，壁画历经磨难和多年失修，已有部 分画面脱落、残缺不全。壁画首次引起世人注意的是1935年，当时挪威画家斯卡根游历到怀安时发现了昭化寺壁画，赞叹不已，临摹了全部壁画带到国外，使该寺名声大噪。1952年全国文物普查，将昭化寺列入省文物重点保护单位，文革时寺院受到不同程度的破坏，幸大部分壁画保存下来。直到2001年，寺被列入国家重点文物保护单位。
 http://www.huaianxian.com/bbs/attachments/20070819_66963dcd1cd2c898e8a2K5qxmAJExDz7.jpg2（昭化寺壁画篇）" />

    大殿壁画绘47幅水陆道场壁画，面积93.566平方米，共画人物610多个，从面积和画幅数目上论，是属小水陆画，但从所画人物的密度来说却是很高的，而且有明确的纪年和画工的题记，……这是很少见的画工题名。   

         http://hiphotos.baidu.com/licq%5Fjing/pic/item/e8dc5e383c7f772696ddd86e.jpg2（昭化寺壁画篇）" TITLE="河北寺观壁画的现状和保护 2（昭化寺壁画篇）" />

    昭化寺壁画人物众多，内容丰富，形态各异，继承了唐以来寺院壁画的榜题形式，把单幅内容用水卷云联系起来。画与画之间祥云萦绕，将每幅画连为整体，使壁画有内在联系。壁画人物造型惟妙惟肖，山石云雾千奇百态。构图严谨，工精细仔，色彩鲜艳，是典型的明代作品。壁画线条粗细有致，浓淡分明，笔力婉转遒劲自如。色彩中使用了沥粉贴金，取得了富丽而朴实的效果。遒劲精练的线条是昭化寺壁画的一个突出特点，显示了明代画工任朝相的深厚绘画功力和准确的造型能力。壁画又继承疏放生动的传统画风，采用的是硬功夫锋毫笔，中锋动行，笔端的起落收敛变化给人留下一种中部施粉的传统技法，使壁画形成了豪放而不粗俗、严肃而不呆板的艺术效果。

http://hiphotos.baidu.com/licq%5Fjing/pic/item/2b7890183082320234fa416f.jpg2（昭化寺壁画篇）" TITLE="河北寺观壁画的现状和保护 2（昭化寺壁画篇）" />
　   2003年国家拨款189.9万元，由国家文物保护机构对该昭化寺进行维修。在修缮时，意外新发现壁画61幅（面积30多平方米）。其中除8幅是山水画外，其余53幅均为善财童子参访53位菩萨的连续画。加上寺中原有的47幅明代水陆壁画，共计108幅。

    整个昭化寺的壁画人物比例匀称，形态逼真，线条流畅，虚实有度，色彩艳丽。是研究历史文物、壁画艺术和美术史料的重要资料，具有很高的艺术价值和文物价值。

　　自1997年始，在河北省文物局副局长谢飞带领下开始关注昭化寺，对此展开研究，亲自主持并参与昭化寺一书的编写工作。1998年起，河北省古代建筑研究所、张家口市文物局等部门着手对昭化寺的调查工作，之后形成了昭化寺考察报告及修缮方案。2004年，省文物研究所进行了考古勘察和发掘工作，并形成考古发掘报告。期间，省文物专业人员完成了对壁画的拍摄、文图制作、文稿编写等工作。现《昭化寺》一书已出版。这本专刊的出版，既记录了怀安昭化寺古建筑和壁画的现状，也为对它们的保护提供了一手的材料。