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看完《无人区》，你就知道《无人区》的片名，有两层意思。 
 
第一层，在新疆的大戈壁上，从这里顺着公路，一直向一个方向，500公里的范围内，人烟稀少，基本上没有人在这里生活。 
 
第二层，无人，是没有人性的意思。在这里，只剩下负面生存意义上的动物性，人性不再。 
 
宁浩的《无人区》，难产数年，终于分娩。 
 
对这样一部片子，分析它的拍摄手法和演员演技，远不如分析它的内涵要来劲。当然，我很喜欢黄渤，我也很喜欢徐峥。黄渤似乎进了西部黄沙的眼睛里，已经透着一股子匪气。从《疯狂的石头》开始成名，黄渤隐约间已经成了一种票房招牌，有黄渤的片子，一般你不用怎么担心票房问题。徐峥一向是以光头造型出镜，这次却弄了一头不甚飘逸的长发，在片子里各种悲催，最后直接在爆炸的大货车里，找到了自己生命的终极意义。 
 
相比《西风烈》，在西部片子的具象意义上，《无人区》要更为彻底。在这里，法律的存在很薄弱，隐隐约约，有，或者没有。徐峥饰演的律师潘肖，最开始还算个正常社会的人，至少他知道撞了人，还知道恐惧；至少，他还知道，一个正常社会人人所畏惧的不能触碰的东西的存在，比如说法律，比如说人命。但是到后来，他在这一路逃亡过程中所碰到的形形色色的存在，已经开始彻底颠覆他原本正常的社会是非观念，让他的社会观念开始在潜意识里混乱起来。最终，他意识到这一路，自己根本就是在一种残酷的动物法则世界里生存。 
 
潘肖和鹰贩子之间的一段对话很有意思。鹰贩子说，律师潘肖和他是一类人，因为都要挣钱；潘肖却说，不是。一直到最后，所有人的生命都消失在大戈壁中，鹰贩子才意识到，潘肖和他并不是一类人，因为潘肖吃素，而他，吃肉。但是潘肖亲眼看到鹰贩子为了那只价值百万的老鹰，这一路上把人命视作草芥一样，在他的意识里，鹰贩子根本就不是人类。所以，他也不奢求鹰贩子去理解原本可以逃命的他又巴巴地跑回来送死，——只是为了能够救出那个被迫做妓女的姑娘（余男饰演）。而鹰贩子把人和人的不同，用吃素和吃肉来划分，也许在他的潜意识里，他也没把自己当做一个有着悲悯心的正常人类。 
 
这样说，我的意思也未必潘肖就是圣人。在这部片子里，没有英雄，更没有圣人，甚至连个正常的人也没有，有的只是坏蛋，有的只是动物生存一样的原始驱动。作为配角的那两个货车司机是英雄吗？类似于黑店伙计一样存在的戈壁滩所谓“夜巴黎”的那一老一少是英雄吗？那个类似于“孙二娘”一样的女老板是英雄吗？甚至包括潘肖和被迫做妓女的那位姑娘是英雄吗？他们，统统都不是，无人区让他们都像是生活在一个没有秩序和法律观念的世界里，潘肖和那位姑娘也顶多是相比其他人而言，多了一点正常的人类情感罢了。 
 
如果说这部片子在对人类本性的挖掘上，还让我们看到了一点亮色，那就是潘肖和那位姑娘之间的一点互相帮助。这点帮助，并不是出于男女之间的爱情；实际上，在一路逃亡的过程中，男女之间也根本产生不了什么圣洁的感情。我更愿意把潘肖和那位姑娘之间的那种帮助，理解成是一种人之所以还称得上是人的一种人性的残留，一种对人命最基本的怜惜。 
 
影片最后，在陶虹饰演的舞蹈老师那里，我们终于看到了人类正常社会秩序的回归。在一群小孩子当中，你会觉得，这个社会有人真好，生活在一个有法律观念、有是非观念、有良善观念的正常社会里，那是一种平淡的幸福。 
你还会注意到戈壁滩里的“帝豪大酒店”，你还会注意到形成强烈反差意向的“夜巴黎”。你还会注意到那个写有“卫星电话”字样的小卖部。这些东西，你不妨理解成它们都具有了一种有色彩的完全可以让你去理解的象征意义。 
 
是为《无人区》。 
 
没有人，也没有人性。 
 
小鸟吃虫子，老鹰吃小鸟，偷猎者抓老鹰。这样一个没人安全的循环，坏蛋们一起死光。