每年的11月初，似乎已经形成了惯例，就是到韩国看GSTAR游戏展，今年我也不例外地去了一趟韩国。算起来，我参观韩国游戏展也有连续5年了，甚至都不记得GSTAR今年是第几届了，就是记得最早的时候韩国游戏展不止一个，甚至有一次还没放在汉城，而在大邱。还有一年是同时看两个游戏展，规模都很小，厂商也重复。查了一下资料，其实GSTAR游戏展是整合了原来韩国三个传统游戏展而成，第一届是在2005年，韩国人希望把GSTAR游戏展做成类似美国“E3”游戏展那样的规模。从GSTAR的变迁，可以看得出韩国人的野心，他们在游戏产业上的野心，何止是占领亚洲市场，甚至都想占领全球市场。

    然而，野心归野心，从我5年来参观韩国游戏展的感触来看，韩国游戏产业逐渐被中国赶超，确实不争的事实：

    韩国文化观光部和信息通讯部联合主导，整合韩国原有的3个游戏展览会，变为GSTAR这个大规模国际游戏展览会，这个动作其实在韩国很难也很大。原因无他，韩国游戏公司可以不买什么文化部信息部的账，展会公司也无所谓什么部门指示。最终GSTAR的出现，一定是所有韩国游戏产业者们都意识到了危机感，才会这么齐心协力。2005年的GSTAR上，我还记得由SEGA和JEC合作开发的《莎木OL》也参展（国内由我公司代理），对面就是暴雪的《魔兽世界》的展台，几乎所有韩国大公司都参展，场面异常宏大。同时明星云集，《卓越之剑GE》制作人金学圭、《暗黑之门伦敦》制作人Bill Roper、《莎木OL》制作人铃木裕等等均到场。2005年的GSTAR上，我看到的每个韩国游戏工作者的脸上，都洋溢着幸福满足自豪的神情！

    到了2006年，GSTAR从双展馆缩水到了单展馆，有几家大公司干脆不参加了。而同年的CHINAJOY却是异常风光（2006年的CHINAJOY规模是历届最大的），日本TGS游戏展也因为是最后一届而热闹非凡（第二年即将成为一个大型展会的一部分）。相比之下韩国GSTAR却稳步下滑，原因其实也很简单，游戏少了，大作少了，游戏公司少了。有个例子就是，一般大型游戏展会上最热闹的就是MMORPG的展位，2006年NEXON的展位上却只有一款老游戏《洛奇》是MMORPG，因为当时NEXON根本就没有别的新RPG游戏项目。而CHINAJOY的风光，却得益于中国游戏原创力量的贡献，除了盛大网易九城等老牌公司，当年是征途公司第一次参加游戏展，还有完美时空的加入。有新生力量，才会让展会更热闹，而韩国在2006年，却还是在主打2005年已经公布过的如《卓越之剑GE》《暗黑之门伦敦》等游戏！

    到了今年，表面上GSTAR发展更大了，有三个展馆了。但是仔细一研究，其中一个展馆是儿童教育内容，一个展馆叫做B2B馆，最后一个B2C才是真正的游戏展馆。真正的面积，是比2006年的GSTAR又缩水了1/3。而大型公司中，不见了唯美德（Wemade）、网禅（Webzen）、韩光（hanbitsoft）、暴雪（Blizzard）等，只剩下NCSOFT和NEXON撑场面。后来到B2B馆去一看，甚至有些大公司连B2B馆都不在。最夸张的是，中国的盛大、腾讯、CDC等的展位却是B2B馆中最热闹的。

    一个国家级游戏展会，其实就是该国游戏产业的晴雨表，韩国GSTAR的萧条意味着韩国游戏产业的挣扎，中国CHINAJOY的兴旺意味着中国游戏产业的兴旺。而韩国游戏产业从发达到萧条，却是我们的前车之鉴。在此我无意也没这个资格去总结发展经验和教训，只是以展会论行业就可以值得我们去深思一把！

BTW：适逢巨人（征途）公司在纽约证交所上市，问了一下韩国同行，居然没几个知道的，于是暗暗给韩国游戏再加一条罪状——“坐井观天”！

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