上海世博會中國館總設計師何鏡堂

                                  （原載香港明報月刊）                           尹 浩 鏐

                               一、邁著堅實的步履走來

 目前中國最吸引世界目光之所在，莫過於上海世博會，而世博會中國館的總

設計師竟然是我的老鄉和中學同窗好友何鏡堂。

 還記得，五十多年前，我們兩個小頑童，從家鄉石龍中學讀完一年級後，雙雙轉學到東莞中學。虽隔街而居，每天却总是結伴上學。鏡堂的哥哥喜愛繪畫，他也常帶著乾糧和畫板，跟哥哥到郊外寫生；我則喜愛文學作品，常從莎士比亞的書中尋仲夏夜之夢。在完成課業之餘，我們無憂無慮地發展各自的興趣。

 記得在中學畢業前的一個週末，我和鏡堂兩人到三十裏外的流花塔遊玩。 我們走在延綿曲折的盤山公路上，那山路，凹凸不平，曲曲彎彎，剛走過一彎的盡頭，轉過來又是一段望不到頭的路，如此周而復始，正是“山窮水複疑無路，柳暗花明又一春”。

   傍晚,老天不作美，突然降起雨來。毫無防備的我們，濕漉漉地奔跑到大樹下躲避。抬頭遠望，只見朦朧中的流花塔，浴沐在如簾的雨絲之中，忽然若有，再顧若無。鏡堂說：“那塔不就是紀念袁崇煥的嗎？流水有情，青山有幸，長眠著令人景仰的一世英雄”。我望著塔，想到袁崇煥英雄而悲壯的一生，不免淒淒然。

    見我默不作聲，鏡堂又感慨道：“人生短暫，大丈夫生於世，不能只求一己之安，縱使享盡榮華富貴，死後也是塵土一杯，我們不能白白在世上走一遭，將來一定要為國為民做出一番事業來。”

 看著鏡堂興奮昂揚的神情，我生出莫名的感慨：明末腐敗，滅亡是必然下場，縱使袁崇煥未被冤死，他的奮戰也未必能挽救一個垂死的朝代，但他無私無畏、保家衛民的英雄氣概，卻千古不朽，萬代流芳。

    這場雨來得突然，走得迅速。在夕陽的餘暉中，群山朦朧，群樹挺拔，雨後流花塔清新的英姿，深深烙印在我們年輕的生命中。

在那激情燃燒的少年時代，我和镜堂豪情滿懷。曾以為，我们會一直牽著手快樂地走下去。但畢業在即，鏡堂聽老師說建築師是半個藝術家，半個科學家，萌發了學建築的念頭。我的家人則希望我當治病救人的醫生。兩個不知愁滋味的少年，懷著美麗的理想和憧憬，分別走進華南工學院和華南醫學院的校門，帶著悠悠的牽掛和諄諄叮嚀，各奔前程。

    未久，二十剛出頭的我，稀裏糊塗陷入政治漩渦，成了右派。畢業後，浪跡天涯，經香港、臺灣、加拿大，最後定居美國。如願當了醫生。

 鏡堂則放棄定居美國的機會，始終留在國內学习和發展，成為著名的建築家。

 1997年我開始回國講學，遇到同班同學陳家祺。當時家祺是中山醫科大學眼科醫院院長。從他那裏得知，鏡堂不但是院長、博士生導師，還被建設部授予 “中國工程設計大師”的榮譽稱號。之後兩年，鏡堂又入選為中國工程院院士。

 往事並不如煙。我和鏡堂都忘不了兒時的情誼，曾在美國、中國，彼此尋找過，也曾擦肩而过，卻緣慳一面。未料，今年不期然竟然重逢于香江。

 鏡堂鶴髮童顏，笑起來還是小時候憨憨的樣子。看到他，我不由想起上海世博會中國館——那座巍峨瑰麗，氣勢宏偉的“東方之冠”，脫口說：“好小子！果然成就非凡！你在世界建築史上留下了濃墨重彩的一筆，我為你驕傲。作為同學，與有榮焉！”

他開懷大笑。在老同學面前，無須掩飾自己的真情。

“中國人才濟濟，這麼好的事，怎麼落在你頭上了？”我好奇地問。

 “一言半語，難以解答這個問題。我是一步一步走到今天的”。

他說，自己遇上了從事建築設計的黃金時代。尤其在他當選院士後，適逢城市大建設，教育大發展，他主持團隊設計的專案接連不斷。對每個中標項目，他們都認真研究和創作，建成後獲得不少國家和省部級獎項。他本人另獲得國家首屆梁思成建築獎，當過兩屆全國政協委員，擁有全國勞動模範、全國模範教師、南粵傑出勞模、建國60周年“十佳具有行業影響力人物” 等一系列榮譽稱號，並擔任中國建築學會副理事長、國務院學位委員會建築專家評議組召集人。在建國60周年中國建築學會評選建國以來300個建築創作大獎中，他主持設計的專案有13個獲獎，其中11項是他當院士後設計的作品。

凡此種種，可見他的專業實力何等雄厚。

古羅馬建築學家維特魯威說：“哲學可使建築師氣宇宏闊。”通過工作實踐，他深切地體會一個建築師，首先要有一個正確的思維方法，這是最根本的基本功。

他說：“建築是一門交叉學科，涉及技術、藝術和社會方方面面，既要具有1+1=2的邏輯思維能力，又要學會可能1+1≠2的辨證思維方法。設計過程本身就是一個優選的過程，不但要善於學會抓主要矛盾，還要善於區別不同階段有不同矛盾和重點，先考慮什麼，後考慮什麼，從整體到局部層層展開，不要顛倒主次先後關係。另外，建築設計由於時間、地點和條件的變化必然有所不同，建築師的思維要靈活，要樹立變化和發展的觀點，對過時的東西要敢於自我否定，只有這樣才能向前發展，設計才會創新。這些都是建築師需要掌握的創作哲理。”

從實踐經驗中，他總結出“二觀”、“三性”相結合的建築設創作理念。所謂 “二觀”，即整體觀及可持續發展觀；所謂“三性”，即地域性、文化性和時代性。對每一個重要專案，他還都要求達到“三到位”，不但要有優秀的設計，還要善於總結經驗，在科研和理論研究上也要有所建樹。所以，他不但是建築設計家，也將建築設計作為科研專案，在理論上不斷創新和發展。同時，他還是位優秀的建築教育家，為中國建築事業作育英才無數。

 如此這般，鏡堂邁著堅實的步履，腳踏實地，走向自己平生最光榮的使命。