试从《诗经》的秦风分析秦国文化

高一（13）班  王彦君   星级：★★★★★

    《诗经》国风中的秦风共收录了十首秦地民歌，分别是：《车邻》、《驷驖》、《小戎》、《蒹葭》、《终南》、《黄鸟》、《晨风》、《无衣》、《渭阳》、《权舆》。这十首诗从侧面反映了秦地独特奇异的风土人情和民族特性，为后世展现着秦地文化瑰丽的色彩。

    一、秦风中提到的马

    十首秦风中，其中有四首提到了马。例如《车邻》中的“有车邻邻，有马白颠”；《驷驖》中的“驷驖孔阜，六辔在手”“游于北园，四马既闲”；《小戎》中的“四牡孔阜，六辔在手。骐骝是中，騧骊是骖”等。马和秦国有着密不可分的关系，秦国的始封君秦非子就十分善于养马，那马只要一经他手，就会又肥又俊，于是他便得到了周孝王的赏识，获封秦地。秦国早年居于西北，同羌戎长期杂居，在《史记·秦本纪》中，司马迁写道：“好马及畜，善养息之……马大蕃息。”可以看出秦国的老祖宗辈辈都是养马的高手。那时养的马可不是一般的马，而是战马。周孝王为了振兴王室，抵御北方戎狄的侵扰，选择汧水、渭水之间这块土壤肥沃的天然牧场大肆繁殖马匹，再加上秦国本身地处西陲，与西戎、犬戎等少数民族为邻，时常受到他们的侵扰，所以，马自然就成为了秦人重要的作战工具。

    秦风中提到的不单是马，还有马车。在当时，衡量一个国家的大小强弱，不是以占有土地或人口多少为标准，也不是以物质和经济实力为标准，而是以军队的规模、兵车的多少为标准，这就是文献中常常提到的所谓“千乘之国”、“万乘之国”，一乘就是一车。秦国时期，马车可分为高车和安车两种，其车乘均为单辕、双轮、四马系驾。上文提到的《小戎》的“小戎俴收，五楘梁辀。游环胁驱，阴靷鋈续。文茵畅毂，驾我骐馵。言念君子，温其如玉。在其板屋，乱我心曲。”“四牡孔阜，六辔在手。骐骝是中，騧骊是骖。”夸耀的就是秦师的强大，装备的精良，阵容的壮观。举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。

    除此之外，还有一首《车邻》，丰坊的《诗传》说道：“襄公伐戎，初命秦伯，国人荣之。赋《车邻》。”当时周宣王任命秦仲为大夫，并派秦仲率军攻打西戎，《车邻》应是在这样的背景下而作的。秦仲能被封为大夫，想必也是征伐西戎有功，这从侧面衬托出秦人的尚武精神。

    所以，从秦风中的马和马车分析，反映出秦国的尚武之风。

    二、秦风中的婚恋诗

    占《秦风》小部分的婚恋诗，含蓄中带着压抑，矜持而庄重。被现在人多认为的爱情诗《蒹葭》是出自于秦风，但这首诗不同于其他爱情诗，它是一首朦胧的、扑朔迷离的“失恋诗”。

    蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

    蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻

    蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

    《蒹葭》的重点在于“所谓伊人，在水一方”，而且“伊人”是那么一个朦胧的身影，若有若无之间，消散在了云雾缭绕的河岸中，抓也抓不住，读完之后没有感受到爱情的甜蜜，却徒增失恋的苦涩。苦涩中还贮满了无可奈何的失望与彷徨，仿佛有什么无法逾越的力量横在那里，即使上下求索，但道路远隔，可望而不可及。

    除《蒹葭》外，还有一首婚恋诗值得一说，那就是《小戎》。

    小戎俴收，五楘梁辀。游环胁驱，阴靷鋈续。文茵畅毂，驾我骐馵。言念君子，温其如玉。在其板屋，乱我心曲。

    四牡孔阜，六辔在手。骐骝是中，騧骊是骖。龙盾之合，鋈以觼軜。言念君子，温其在邑。方何为期？胡然我念之。

    俴驷孔群，厹矛鋈錞。蒙伐有苑，虎韔镂膺。交韔二弓，竹闭绲滕。言念君子，载寝载兴。厌厌良人，秩秩德音。

    这是一首妇女思念他丈夫远征西戎的诗。同是女子思念久役于外的丈夫，《小戎》中的女主人公思夫之情被正面、正统地淡淡道出：“言念君子，温其如玉。在其板屋，乱我心曲。”“言念君子，温其在邑。方何为期？胡然我念之！”“言念君子，载寝载兴。厌厌良人，秩秩德音。”这个女子虽然怀思远征的丈夫，但又夸赞秦师的军队的强大，军威的壮观，这是秦风中婚恋诗的独特之处。其它国风中的婚恋诗，如《汝坟》、《伯兮》、《子衿》等内容只涉及爱情和婚姻，情感单一，或思之切，或恨之深。而《小戎》中的思夫、夸夫与颂美国威之情交织在这首诗中，复杂的情感正是这一首诗的独特的地方。

    爱情是文学作品亘古不变的话题，但在《秦风》中，婚恋诗只是充当了配角，作为“正诗”的陪衬，从另一方面反映了秦地人民的生活，和“正诗”一同构成了“秦风”庄严沉重的独特风格。

    三、秦风中的主要写作手法

    了解过《诗经》的一定知道，《诗经》中主要的艺术表现手法为赋、比、兴这三种。“赋”就是铺陈直叙，叙事描写、议论抒情都在其内，是《诗经》最基本、最常用的表现手法； “比”就是比喻，也是《诗经》常用的表现手法，而且在《诗经》中的比喻运用得相当广泛，形式也多种多样；“兴”就是托物起兴，是诗歌开头而引起下文的一种手法。有的只起开头的作用，但多数都有某种意义的关联，起到象征、烘托、联想、比喻等作用。而“赋”是秦风占绝对优势的表现手法，这是秦风最为区别于其它国风的显著特点。

    最为典型的是《蒹葭》，全诗没有一处有“比”、“兴”，仅用描述就创造出了朦胧、飘逸的艺术效果。全诗三章，每章的开头两句描绘景物，层层递进，运用景物的变化来表示时间的推移。“蒹葭苍苍，白露为霜”，描绘的是秋天的早晨霜露凝重之景。“蒹葭凄凄，白露未晞”，描绘的是日出是太阳与海平面逐渐融合的场景。“蒹葭采采，白露未已”，描绘的是阳光普照大地，照耀在残余的露珠之上的景象。三章的景语，渲染出秋高气爽的早晨，河边不同时间的三幅画图，从而也点明追求伊人的地点。全诗不用一个“思”字、“愁”字却能体会到追求伊人不得的惆怅和对伊人的思念。

    《驷驖》全诗描写了秦襄公狩猎的全过程及车马狩猎的盛况，层次分明：“驷驖孔阜，六辔在手。公之媚子，从公于狩”，交待了襄公狩猎的开始，通过层层反衬，暗写秦襄公治军治国有方；“奉时辰牡，辰牡孔硕。公曰左之，舍拔则获”，描写了襄公狩猎的过程；“游于北园，四马既闲。輶车鸾镳，载猃歇骄”，描写了狩猎后猎物的丰盛，猎者的欣悦。其他诗作如《车邻》、《小戎》、《终南》、《黄鸟》、《渭阳》、《权舆》等也多用“赋”。

    郑玄曾说：“赋之言铺，直铺陈今之政教善恶”；钟嵘说：“直书其事，寓言写物，赋也”；朱熹说：“赋者，铺陈其事而直言之也”。不管如何对“赋”进行解释，它都当属于描述性语言。描述性语言不用想象作为中介来传达思想感情，可以直接叙事状物、烘托气氛、描绘情景、抒发感情、论事说理，因而使“赋”呈现出千姿百态的气象。也正因如此，使“赋”这种表现手法少了想象和抒情的成分，显得“平实无华”，让其多了一份“刚劲”，少了一份“柔媚”。

    再从《秦风》的选词用词分析，就会发现《秦风》中出现的颜色字或与颜色相关的词语色调都是偏深的。如《驷驖》一篇，驖，赤黑色的马；《小戎》中的骝，红身黑鬃的马；騧，黑嘴黄身马；骊，红身黑鬃的马；《终南》中的丹，赤色岩石；《黄鸟》中的黄，一方面虽与其表面意义相连，但另一方面又与诗中涉及到死亡的话题有关，同时还兼备了修辞的作用。唯一例外的《蒹葭》虽以淡色调为主，但却以水创造了一种被阻隔的意象，诗人受阻于一条难以逾越的河流，这并非感叹自然界的阻隔，而是对人为阻力的伤感，“清冷”之感表现得淋淋尽致。除此之外，《秦风》中极少出现抒情词语，这样也就增加了诗歌的叙述性，少了抒情性，令人读起来干脆，利落。特别是以《驷驖》、《小戎》两篇为典型，再加上一些诗词为战歌，如《无衣》以鼓舞士气为主，使得文章短小精炼，但却充满激昂慷慨，同仇敌忾的气氛。

    由此可见，秦风庄严沉重风格的形成与其选词用语有着密切的关系。

    秦风这种风格的形成与它地处中原偏西，与少数民族接壤，多战事的地域分野有关。这样一个骁勇善战的国度必定形成了尚武的精神以及悲凉、凝重的国风，这也是正从《诗经》秦风诗歌中的婚恋诗，“赋”的表现手法以及选词用语偏重色彩分析出来的。想要解读一个国家的民风民俗，诗词、文字是一个很好的渠道。

参考资料：

1.百度百科

2.《诗经·秦风》与秦人心态  张从罗

3.《诗经》中秦风独特风格的形成原因  段珂

4.宛在水中央——《诗经·秦风·蒹葭》赏析

5.从《诗经·秦风》看秦人的尚武精神 张连举

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