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初看小说《山楂树之恋》，因其号称的真实而深陷其中，后随着小说真实性的争议逐渐冷静。再看小说，觉得就算是虚构的，也称得上一部不错的言情作品。直到看完电影《山楂树之恋》，才发现真是没有比较就没有鉴别，在张艺谋电影的衬托下，原小说显得真是精彩呀。小说再平庸，里面还是有几颗珍珠的，张氏电影则硬是将珍珠变成了浑浊的鱼眼睛。

小说很多情节描写本身就极具画面感，比如黄昏初见，同裹大衣，隔河相拥等，拍成电影是极有可能成为如同泰坦尼克船头杰克露丝相拥飞翔一般的经典镜头的，但是张艺谋却把经典都拍成了“惊点”。

惊点之一：同裹大衣

同裹大衣的情节在原著中是相识一周年的初春时节春寒料峭的时候，经历一系列痛苦地猜疑否定压抑不住的思恋又拼命压抑的复杂内心纠葛之后，静秋被老三的发自肺腑的内心表白深深触动，一种失而复得的幸福令她全身战栗，老三见状用大衣将静秋裹进怀里合情合理，温暖幸福。

而在电影中这个情节是最可笑最令人惊讶的镜头。在女主角穿着短袖裙子的大夏天，两人好好地坐在亭子里聊天，男主角居然突兀地问女主冷不冷，然后不管她冷不冷，毅然为静秋披上了大衣。部队的棉大衣啊，即使在夏夜睡觉的时候都不会盖吧，何况不是深夜，何况只是坐着聊天的时候？更好笑的是，女主角披上大衣后居然又说，你也披上吧？这难道不是华丽丽赤裸裸地想拉近身体距离吗？而且，老三居然还穿上大衣，将穿裙子的静秋拉进怀里，用大衣紧紧地裹住两人。这样做只有三种可能，第一，两人找借口肌肤相亲；第二，两人都有神经病；第三，老三或者静秋感冒了，需要捂汗。

惊点之二：隔河相拥

原著是这样描写的：

“然后她看见他向她伸出双手，这次不是在挥手，而是伸着双手，好像要拥抱她一样。她看看周围没人，也向他伸出双手。两个人就这样伸着双手站在河的两岸，中间是浑浊的河水，隔开了他跟她。她突然觉得很想哭一场，连忙转过身，飞快地跑进校内，躲在校门后面看他。
   
她看见他还站在那里，伸着两手，他身后是长长的河岸线，头上是昏黄的路灯，穿着白衣服的他，显得那么小，那么孤寂，那么苍凉。”

这段白描应该是原著里最出色的地方之一。试想想，昏黄的灯光，苍茫的暮色，东去的流水，隔河的恋人，张开的双臂——，镜头拉近又推远，朦胧的暮色中，一对相向迎接拥抱却又可望不可及的恋人，伫立在河的两岸，站成两个悠远的剪影。这其中，该有多少宿命的无奈和忧伤，这镜头，真的不可以变得唯美吗？

而在张导的电影中，我们看到的，是两个以奇怪的姿势站立的人。没有美好的背景渲染，没有镜头的推拉变换，有的只是两个实打实的人走走停停，然后相对站下，双手在胸前比划出一个圆形，仿佛两个滑轮工（敏感字眼，谐音代替）信徒在对练，实在让人莫名惊诧。

惊点三：同床共枕

这一部分确实是小说中最打动人的部分。老三对生的眷恋，对爱的坚守，对欲望的隐忍，对爱人的深入骨髓的体贴和爱护，对生与死的诗意阐释，都得到了充分的展现。而静秋的勇敢和奉献也在这一夜得到了证明。静秋是打算实现老三的任何愿望，并且也这样做了。是老三自己为了静秋将来的幸福刻意保留了静秋的处子之身。这里我们看到的是双方都在为对方考虑，为对方奉献，这也是这份爱令人动容的一部分。

而电影中的相关部分却只让我们看到了静秋的矫情和老三的猥琐。先是静秋主动让老三躺到床上去，说我想好了，你想做什么都可以，然后僵硬地躺在一边。当老三真的伸手进去的时候，静秋又抓住了他的手，阻止了他。这里似乎是静秋故意挑起老三的欲望，然后又硬生生掐灭他的欲火。有人认为原著中的静秋自私，那么这个静秋就不仅不知自私多少倍，并且矫情虚伪做作了。

而老三呢，在静秋主动表示之后，就欣然从命了。而且动作那么生硬猥琐，这个动作让人看不到丝毫的爱，只看到赤裸裸对身体的渴望。两个演员的身体语言完全不在状态，表达不出深爱对方又担心生离死别的情感。原著中那么温暖有爱的守护爱人入眠，相拥入眠的情节都没有展现。只看到两个僵硬的人躺在僵硬的床上，拍成这个样子，真的要让人惊掉下巴了。

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