柳霞卿《望海潮·別意》欣赏

銷魂橋畔，两行梳柳，年年只做輕柔。風拂繡鞍，塵縈紫陌，行人半是清遊。何事綰行舟？正淚潮酒眼，怨錯歌喉。一挂征帆，橫開十幅總離愁。    夕陽漸冷汀洲，怕清霜未斷，難解貍裘。指點夢魂，舊家山色，重來恐負凝眸。寂寞下江洲，見千峰過處，一片雲留。玉笛聲中，琵琶江上莫回頭。

作者柳霞卿，清康熙年间江都籍女词人。存词于《影鸾集》，徐石麒称其有“惊艳异才”。

這是一闋抒寫離愁別怨的詞。上片寫臨別時的情景，下片寫離別後的情景。

臨別的地點在“銷魂橋畔”。消魂橋即今西安市東二十裏處的“灞橋”。《開元天寶遺事》：“長安東灞橋，來迎去送，皆至此橋，爲離別之地，故時人呼爲消魂橋。”古人送客有折柳送客的習俗，因此，消魂橋畔遍是離人所植的垂柳。據清《西安府志》記載：“灞橋兩岸，築堤五裏，栽柳萬株。”本篇一開始，作者就以橋畔的“兩行疏柳”起興，並化用李白《憶秦娥》“年年柳色，灞陵傷別”的詞句，爲“年年只做輕柔”，於垂柳臨風飄拂的婀娜之姿中，注入了離人的依依惜別之情。“年年”則表明自古至今，這裏不知發生了多少令人傷心的離別。接著，作者暫時按下臨別的場面不寫，卻宕開一筆，用欲抑先揚的手法，推出了一個與離別形成反差的畫面：“風拂繡鞍，塵縈紫陌，行人半是清遊。”由於灞橋又是一個名勝之地，到這裏來的不一定都是離別之人，那些前來觀光遊覽之人，乘坐在配有繡鞍的馬上，悠閒自得。馬蹄過處，揚起塵土，使帝京路上顯出了熱鬧的氣氛。作者利用這種反差，把離人的惜別之情推向一個更令人不堪忍受的境地。以下才是臨別的場面：“何事綰行舟？正淚酒眼，怨錯歌喉。”離人欲行水路，但行船被一根無形的繩索緊緊地系住，這根繩索是用不忍離去之情搓就。河岸上，送行者與離人難捨難分。由於剛喝過餞別酒，他們眼睛裏都含有幾分醉意，在深情地相視著，湧出了熱淚。想唱一曲離別的歌，卻因極度悲傷，歌兒被堵在喉嚨裏，唱不出聲來。這種臨別的場面是非常感人的，讀詞至此，不禁使人想起柳永“執手相看淚眼，竟無語凝噎”的詞句。大概是船家不忍心讓這令人傷心的場面再持續下去，在他的催促下，離人終於登舟起程。“一挂風帆，橫開十幅總離愁”，是說張開的風帆也充滿了離愁別怨。上片寫到這裏結住，至於船兒離岸時的情形，就留待讀者去想象。

下片起句“夕陽漸冷汀洲”，表明離別之後的船兒行駛已久，到了黃昏時分，落日將灑在洲渚上的餘輝漸漸收斂，寒氣陣陣襲來。隨著船兒的行駛，離人的激動情緒漸漸平靜，而別後的孤寂冷落之感湧上心頭。句中的“冷”字，既狀物，又寫情，情景交融於中。後兩句“怕清霜未斷，難解貍裘”，是對“冷”字的進一步渲染。她緊緊地裹著裘服，分辨不出究竟是天氣寒冷，還是內心悲涼。船兒越駛越遠，離人佇立在船上，“指點夢魂，舊家山色”，這是，她仿佛在夢魂中重溫故園家山。她之所以要這樣做，是擔心將來重返家園時已分辨不出周圍的山形地貌。由“重來恐負凝眸”一句，可分析出她這次離家要很久才能回來。在異常寂寞的氣氛中，船兒朝著江州方向駛去，而且越駛越快，“見千峰過去，一片雲留”。離人還在久久地凝視著家鄉的方向，但留在眼前的是一片雲靄。“留”字表現出離人望眼欲穿的神態，含有無限的悵惘。最後以“玉笛聲中，琵琶江上莫回頭”兩句結拍。不知是誰吹奏起玉笛，幽幽笛聲傳來，雖然緩解了寂寞的氣氛，卻越發增添離人的淒婉之感。船兒在笛聲中頭也不回地繼續沿著琵琶江向前駛去，行駛越快，離愁越重，行駛越遠，別意越深。

全篇緊緊圍繞題意，或用寄興，或用反襯，或用遞進，手法靈活多變，婉轉迤儷。雖是白描，但刻畫細膩，淒清冷雋，情景交融，極盡離別之情致。在歷代婦女詞中，不失爲一篇佳作。