电影《蓝色骨头》该片中倪虹洁毁容的剧情更是堪称亮点，片中剧照近日也在网络上引起观众热议和讨论，不少网友对此纷纷调侃表示“还我美丽、清爽的倪虹洁啊”、“太过分了，为什么要这样对待美女！” 而在关于影片中的毁容争议，其主演倪虹洁在接受采访时回应表示，自己十分愿意为戏做出牺牲和尝试，并笑称这是“导演崔健将我毁掉、重塑”。等等等等。

   其实在看过《蓝色骨头》，并且了解中国当代史的人，大概都知道这个年轻人，中国的历史波澜壮阔，不仅古代史，当代史也很复杂，你无法用一个僵化的模式来解释，因为中国最近几十年发展很快，也有根本性的转折。谈历史，因为《蓝色骨头》讲的是父子两代人的故事，父辈就是历史，因为社会发展和文化代沟，这种历史可能是断裂性的（“根本性的转折”也意味着一条巨大的代际鸿沟）——于是，在子辈的眼里，父辈的历史呈现出光怪陆离的诡异色彩，或者说不可名状的传奇性——譬如《红高粱》，譬如《太阳照常升起》。 

   换句话说，每个人在生命中都会有段挥之不去的伤痛记忆，人们在那里面沉浸，迷失，越走越远，甚至很长时间都出不来。崔健说过这叫重创性失忆症，什么意思呢?就是说有些伤害带来的痛苦在伤害当时其实并不是特别明显，而真正的伤痛反而是在若干年后的某一天意识到的，你会意识到当时的伤害原来会影响你一生，你会意识到失去的东西永远也回不来了。此时，你受到的打击可能远远要大于当时受伤害的瞬间。而正如崔健所说，那个年代给他们带来的就是这种伤害，是真正的悲伤。我们都在那条隧道里，一个不知道是哪儿的时空，孤身一人。 

   或者说，在经过这所有的伤痛，我们的骨头变成了蓝色。终于你发现，其实你就是一个春天的花朵，就长在一个春天里。不是秋天也不是冬天，因为这就是你的命，就如施堰萍最后自杀怎么开枪都没子弹一样，都是命。这是你的时代，毫无疑问，无论它多么美好，也无论它多么糟糕，迷失过，痛苦过，摸爬滚打一步步走过，你才会真正脱胎换骨，变成一个你不想成为的人。这便是人生的意义，如同它毫无意义一样。就如电影里说的：所有能产生一个生命的相逢都值得尊敬。于是，父亲和母亲的爱最终有了意义。 

   然而，电影《蓝色骨头》并没有提供绝对客观的历史真相，恰相反，整部电影是以第一人称的形式讲述，年轻的我追溯起父母辈的往事，时空穿梭跳跃，相当的随意和主观，艺术而感性。对我来说，影片有令人震惊的一幕：为了让文革记忆离开脑海，女主人公选择了恐怖的自残方式，不可理喻但又无比直接。《蓝色骨头》给出了以下几组有趣的对比：枪与音乐（中国摇滚乐）、性压抑（三人关系和父母的错误结合）与性冲动（现代部分）、父亲的寻找与我的表演、过去的历史与当下的现实……后者无一例外取代了前者，寻找着共处的平衡。

    这部电影努力构建着过去和现在的平行蒙太奇，尽管不甚成功和圆满，但在当下寻求与历史政治的用心意图上，《蓝色骨头》的思维宽广度和大胆程度在所谓的龙标片里面前所未见。只可惜，相比文革部分的完整，现代部分似乎承受不起这样的历史重压，顾此失彼，跟剪辑一样，失之可惜——也有人说，剪辑已经很努力地在拯救这部电影。

    不过，对于《蓝色骨头》的缺陷，主要集中在现代部分。其中篇幅最多的年轻的我，演员一看就是洗不掉的学生气，也缺乏真实感。要他充当深居简出的文艺老炮，实在勉为其难。而且从时间跨度上，如果“我”是文革那辈人，年纪上早就该步入中年了，而不是片中的惨绿少年模样。而导演崔健还耗费大量台词来讲解对黑客、网络病毒以及记者收红包现象的看法，无奈他真是上一辈的人了。太过表面不说，且对网络和黑客的理解，更像是过于简单抽象的概念，功能原理跟《全民目击》的U盘差不多，站不住脚。放置到电影当中，频繁打断观影体验不说，事实上也拉低了整部电影的格调。 

   但不管怎样，电影《蓝色骨头》中，有非常令媒体从业者汗颜的一幕，就是对记者收红包现象的影射。尽管在采访中，崔健一再表示并没有想要伤害记者们，只是为了剧情需要。在电影中，这个段落以记者们被音乐感动纷纷交还“车马费”告终，而在现实中，我们更多时候看到的却是前不久闹的沸沸扬扬的记者陈永洲被抓这样的事件。这也是中国记者问题第一次被赤裸裸的在大银幕上呈现，我们姑且不去评价这个段落在电影中实现的水平如何，仅从影片内容本身来说，影片《蓝色骨头》确实有能引起反思的功能。 

      【电影《蓝色骨头》故事梗概】讲述了“一首歌，两代人，三个故事，四个唱法”。电影分三段，讲述一个地下摇滚歌手兼网络黑客的年轻人遇到默默无闻的小歌手，在陷入爱情的过程中偶然发现父辈一段藏在“文革”岁月中的凄婉爱情故事。

   于2014年10月23日记