新版《哥斯拉》围绕一位人类大兵的生活展开，讲述了沉睡的古代巨型怪兽被人们意外唤醒，醒来后的怪兽展现出强大的破坏能力，它的存在也震惊了世界。影片同时强调了原子弹对生物带来的直接影响。这其中美国发现因为使用核子武器而唤醒，具有超强破坏力的巨兽“哥斯拉”，并试图使用原子弹将其消灭，然而最后仅能使其沉睡于太平洋深处。此后各国便联合展开所谓“君主计划”，以研究彻底消灭怪兽之方法。1999年，菲律宾某矿区发生地震，参与“君主计划”的学者芹泽猪四郎前往调查，怀疑并非因地壳变动所引发，在陷坑中发现了虫形怪兽“穆透”的石化卵囊，还发现有只孵化的穆透已经逃逸。

     然而，从1954年被日本影人首次搬上大银幕至今，哥斯拉作为几代人心中的“怪兽之王”在流行文化中长盛不衰，人们只要一看到它那刀锋般的背脊廓形，仿佛就能听到它的震天咆哮。此次六十周年登场的新版《哥斯拉》并非此前任何一部的续集，而是好莱坞完完全全的再创作。而随着剧情发展到怪兽出没之时，在“前线”作战的福特似乎吸取了父亲的教训，要想尽一切办法回到妻子（伊丽莎白·奥尔森饰）和儿子的身边。这样的故事背景自然少不了日本演员的加盟，曾出演过多部好莱坞作品的日本男星渡边谦在片中担纲研究哥斯拉多年的科学家一角，这位最懂哥斯拉的芹泽博士每一次的凝视似乎都意味深长。

   或者是对于一部科幻大片，观众最期待的就是科幻灾难场面、怪兽打斗场面，而这次《哥斯拉》的前期铺垫却显得过于冗长拖沓，甚至令人昏昏欲睡。但是影片后半段恢弘大气的打斗场面，以及扑面而来的灾难气势营造，则是撼动了影迷的心。或许这也与导演加里斯·爱德华斯并不只是想拍一部科幻片有关。他致力于给《哥斯拉》注入更多人文关怀气息，他想借这部极其娱乐的电影，警示人们必须尊重自然，别滥用自然的力量如核能。所以在其打造之下的哥斯拉——以往的人类公敌，这次却变成人类的救世主。

   在大荧幕中休眠了良久的哥斯拉自登上大荧幕60年来，一直代表了人们对现代世界的恐惧。它最初在东宝株式会社1954的电影《哥斯拉》中登场，是一种狂躁的核异变物种，当时是让演员套在橡皮服里面出演的，但他吸引了全球观众。人们至今都对原子弹轰炸广岛与长崎的场景感到震撼，并惧怕这两次爆炸所带来的原子能和原子尘。从演员阵容来说，这种级别的卡司一般是为奥斯卡电影准备的，却能参演到一部哥斯拉电影里。主要一个原因是他们和被认可这部电影还是能在“哥斯拉”抛开娱乐层面还能有自己的份量。电影中有不少很感人的瞬间，哪怕我都看过几百遍了，但每次看到他们的表演，还是会有所触动。

   而今呢，作为主菜的怪兽哥斯拉在前一个小时里，一直神龙见首不见尾，剧情主要用于铺垫主角的感情线故事，以及人类各种无用功的准备。后一个小时是毁天灭地的连场大战，穆托在东京、戛威夷和内华达、旧金山各地肆虐，人类束手无策；而之前被人类视为大敌的哥斯拉则横空出世，倾尽全力打败穆托。跟变形金刚一样，哥斯拉和穆托也是完全超出人类能力范围之外的存在，片中怪兽横行，人类只有狂奔躲藏以保命，在哥斯拉与穆托的大战中，更是只能与观众一样充当看客，寄希望于取胜的怪兽站在自己这一边。

    这部新版的《哥斯拉》绝对能满足观众的需求。日本的哥斯拉电影以人偶扮演出名，影片中的怪兽就完全是电脑特效，以时下的制作水平来看，怪兽的身形、纹理、动作都相当逼真，借鉴科莫拉多龙的仿生模拟让哥斯拉的动作看起来毫不生硬。哥斯拉与穆托的大战也称得上惊心动魄，在旧金山的过招，让城市化为一片废墟，就破坏力而言，绝对不输《环太平洋》的机甲和《变形金刚》中的机器人，甚至还要更胜一筹。

    所以说，在新版电影《哥斯拉》的一大亮点就是在《变形金刚4》上映前，贡献出了规模最大的一次打架场面。遗憾的是在《变形金刚》中人类和机器人都有感情上的描写，机器人的性格类型也不一样；但《哥斯拉》中的怪兽，让人惊惧之余，观众却无从了解它的性格特征，不容易有投入的感觉。或者在相比之下，2014年好莱坞版的《哥斯拉》算得上是部正名之作，影片有制作过哥斯拉原版的日本东宝公司加盟，而哥斯拉作为自然平衡者的解读，也充分尊重了日本原创。包括哥斯拉著名的吼叫和热射线攻击，都有重头戏份。

    于2014年6月15日记