电影《天机·富春山居图》讲述的是中国特工同日本黑帮以及英国大盗三方之间为了保护和争抢辗转流失、历经磨难的中国元代传世之作《富春山居图》而发生的夺宝故事。  
  
    有人说，一直认为国产片不登大雅之堂，果不其然，投资预算的阔绰并未能让影片呈现出的内容也大气一点，怎么看都有暴发户的感觉，文化底蕴不是用金钱可以堆砌的。超出思维的剧情，时常不着边际的跳跃，贴牌广告比比皆是到了乍舌的地步，令人忍俊不禁。辗转于多个华丽的场景下，有着艳慕的风光，却忘了原本这是一部动作片，而不是纪录片。剩山图竟然从头至尾都是赝品，让国际文物大盗们情何以堪？收手吧，无谓的特工！  
  
    此前陆续看到了关于时尚特工电影《天机·富春山居图》的诸多传闻，比如出品方联盟强大，投资达国内之最，制作团队国际一流，派格老总亲自执导等等。当然，这些宣传噱头对于一部走大片路线的电影来说，均不为过，对于影迷来说也未必新鲜。真正吸引我兴趣的，是两个月前从香港泄露出来的一段片花。终于，在本届戛纳电影节上，片方首次对外正式曝光了一款长达近两分四十秒欧洲版预告片。虽说这段预告片更偏向于欧洲人的口味，但我觉得还是有些看点值得我们说一说：极致奢华与东方魔幻，满足你的各种时尚幻想。  
  
    若是想谈谈本片的“好”。一方面，题材的新颖度及故事本身的可看性，这种中式本土特工还是很有人气的；另一方面，各种娱乐元素的杂糅，特工，美女，动作，爱情，夺宝，悬疑…甚至还传播了正能量，个别人物设定很有特色，比如山本的金陵十二钗（又黑我志军有没有），但导演的恶趣味实在令人作呕。客观地来说，本片向好莱坞类型片学习及结合中国国情的基本创作思路没有问题，娱乐元素也貌似很有噱头，四大主演算是地无功无过。其实我们可以作这样一个假设，同样的投资，同样的演员，同样的剧情模式，同样的风格定位，换一个执行能力甚至创造力强的导演，会不会出现一部至少及格线以上的作品。可最后，一个本来很有搞头的题材被拍残了，而黄公望之富春山居图也被搞了个半残。拍电影是讲才华的，没那个才华，你玩不转。  
  
    若论及本片最终银幕呈现效果的灾难性，罪魁在导演；技术上，祸首是剪辑。我觉得，被观众疯狂吐槽的诸如剧情合理性，台词纯弱智，缺乏想象力，广告植入，场面情色暧昧……等等问题，都只能算是本片的外围问题，甚至都不算是问题。请你仔细想一想，在国产大片甚至好莱坞大片里，有没有上述问题呢？其实，或多或少都是有的。可经验十足的商业片导演们会用自己出色的表述让观众意识不到或者不在意上述问题，至少是观影过程中意识不到。那么本片为什么让人如坐针毡呢？如前所述，在于剪辑的混乱无序；而本片灾难性的剪辑则无限放大了上述商业片常见病，加之导演的暴发户般的恶趣味，让观影过程也变成灾难。 
  
    无论是从迪拜的豪华套间到A380客机头等舱的私人套件，还是从各种豪华跑车到山本的奢华行宫，都透射出一种高贵的奢华。而在影片中，导演通过各种色情符号将林志玲的身体发挥到了最大限度。林志玲这位模特出身的演员，有着类似于好莱坞性感女神玛丽莲·梦露般的特质，都在男性观众心目中打上了性感符号，只要林志玲一出场，便马上让观众产生无限联想。而导演正是通过观众对于林志玲的想象，利用其身体上的诱惑为观众奉献了一道视觉盛宴。然而，这利用一个中国传统名画作为引子，融入了中国元素，讲述了一个特工夺宝的故事。这个盗宝故事有点类似于成龙的《十二生肖》。如果说成龙的《十二生肖》主打的是成龙的动作和喜剧的话，那么孙建君的《富春山居图》则只剩下了刘天王潇洒的动作和林志玲那充满色情符号的傲人身材了。  
  
    而在于文戏方面的着墨太过仓促。比如肖锦汉潜伏时，与小女孩之间的忘年之恋，几个风景就让小女孩对肖锦汉产生了迷恋，观众的理解，只是天王的魅力在使然，因而无法产生认同感。同样，肖锦汉与丽莎，由敌到友的进化，也缺少了合理的动机，而显得异常突兀，本是英雄惺惺相惜，演变成了小三的情感插足。  
  
    话说回来，长期以来的国产电影最为人诟病的就是讲故事的问题，主要体现在：题材广泛但允许被拍摄的不多；对挖掘古人的兴趣远远大于对现实的关注；好故事偶尔出现但跟风之作又降低了类型标准。于是，新世纪以来的很多大片都是靠华丽的布景和人体堆积来营造视觉奇观，虽然在短时间内掩饰了故事底气不足的毛病，但时间一长就被观众看透了，各种嫌弃自然就出现了。在这种情况下，想要改变国产电影状况的首要做法就是真诚地、细致地、创新地讲观众乐于看的故事。然而，《富春山居图》再次落入“形式大于内容”的怪圈，继续在布景和场面上下功夫，而忽视了电影故事本身的创作，仍然没有脱掉“假大空”的帽子。