电影《庐山恋》讲述了侨居美国的周筠回国，在庐山游览时，与在山上潜心攻读的耿桦相遇，彼此产生爱慕之情。几年后，周筠再次来庐山旧地重游，对耿桦倍加怀念。已是清华大学研究生的耿桦，来庐山听学术报告，与周筠重逢，两人欣喜若狂，约定结婚。耿桦征求父亲耿烽的意见，经过一番波折，怀着对祖国统一的渴望，两位老相识在庐山相会，变冤家为亲家，有情人终成眷属。  
  
    看了电影《庐山恋》还得想说说起在影片中饰演周筠的张瑜，是这样步履坚定地完成着蜕变。与之同时代的女星可谓是常青树木，烟润时节，恰似云之锦缎。在电影《庐山恋》却带给张瑜的，是贯穿一生的宝贵财富。对于电影的情节设计使得这部电影里，股市将表现得更加自然，更契合现代人的思维习惯。  
  
    或者说，影片《庐山恋》的一个艺术特色；人物不多，情节不繁，在艺术结构上注意留有空间，以便将风光景物编织其中，是它的有一个艺术特色；既表现了具有强烈现实意义的主题，却又漫不经心、不动声色，在从从容容、清清淡淡地将其构思点染在山水之间，为不同思想水平甚至色彩的观众易于接受，构成它的有一个艺术特色。应该说这些在我国当时电影创作中都带有探索的。而演员，特别是女主角张瑜的表演上真切而动情，也是不多见的。  
  
    张瑜塑造的人物一直是观众心中的经典，是一个永远活在观众心中的演员。如今，作为制片兼演员的她已成为一个成熟、智慧、充满魅力的新时代的新女性。按现在内地影视业如此迅猛地向正规化、产业化发展的态势，中国的电影、电视业前途不可估量。张瑜在多年的苦心学习，生活经验的不断积累，学以致用，收益颇丰。我们有理由相信，张瑜会给我们带来更多的精彩和惊喜。  
  
    从电影《春苗》、《青春》到《庐山恋》，从16岁到23岁，张瑜火到了极点。当时著名电影评论家钟惦莱先生连续写了《初论张瑜》等三篇文章，对张瑜的表演予以高度、到位的评价。有人评论认为张瑜是有一种魅力，叫人喜欢她，觉得她是可以亲近的，离我们并不很远。而将张瑜的名字刻入了国人的心弦。遥隔多年，云水旧梦，当年的女孩眼角多出了几缕沧桑，昔日的万人偶像也开始以“导演”的身份散发出知性的光芒，那清婉如诗的情怀却丝毫未减。或者电影《庐山恋2010》的鸳梦重温的瑰宝情仇里，她总在执著地描绘着关于青春、梦想、爱情的点点滴滴……  
  
    影片《庐山恋2010》来看，一些当年经历过《庐山恋》时代的老观众并不太认同电影里的露骨表现。三十前的庐山上那轻轻一吻引发了一场全国性的争议，那时的中国社会显然还不太能接受“女孩主动追男孩”，“女主角不停换衣服”，“恋人公众场合吻脸颊”等电影中的超前表现，甚至因次掀起了一股对该影片的批判潮。  
  
    那么，对于电影《庐山恋2010》讲的是现代的爱情故事，虽然也是一部纯爱题材的电影，但改革开放三十年了，人们的思想观念早已发生了翻天覆地的变化，尤其是现在的年轻人不会只满足于简单的吻戏，需要发扬光大，与时俱进，才能用真实去引起如今观众的共鸣。  
  
    或者，张瑜在电影《知音》里饰演了蔡锷将军的红颜知己小凤仙，而在电影《清水湾，淡水湾》扮演一个孤苦无依的养女，继承了姑妈的遗产后全部捐给了国家；而影片《明姑娘》则是一部结合了理想与纯爱的带有励志意味的故事片，然而举凡种种都没有一部电影能够再现如《庐山恋》那般惊鸿一瞥的明艳。其中的人文思想与传统理论和道德风气并在，而电影的娱乐性在其严肃的教育性目的面前总是退让其次的。  
  
    张瑜在《小街》里饰演的俞是一个剪着男孩头的敏感羞怯的小姑娘，瑟缩而天真，柔弱而沉重，总是睁着眼巴巴的大眼睛，眸子里闪动着幽怨的泪光。而在电影《雷雨》中饰演的四凤，纵然不能带来太多惊喜，永不肯重复的尝试却正贴合那个时代的特征：新鲜，蓬勃，好奇心重得像刚懂事的孩子，又轻盈得如飞上枝头的小鸟。当一个个无法自我超越的角色不能再满足她，崭新的念头突如其来。  
  
    再次回来说到电影《庐山恋2010》的精致与三十年前的电影《庐山恋》算得上是不可同日而语，三十年前的周筠身上曾经迷醉过一代人的清纯爽朗却难觅其踪，时代的脚步洪荡残酷，带走的不止是一段青春，更是一场混杂着理想主义的甜蜜梦境。