文物修复的幕后故事

     近年来，文物热骤然升温，但在沸腾的喧嚣中，有一个角落永远是安静的，这就是文物修复。可以说，每一件被修复的文物背后，都经过了许多故事和无数复杂而繁琐的程序。

     不能永存的莫高窟。

     “没有可以永久保存的东西，莫高窟的最终结局是不断毁损，我们这些人用毕生的生命所做的一件事就是与毁灭抗争，让莫高窟保存得长久一些，再长久一些。”敦煌研究院樊锦诗院长说。

      莫高窟始建于十六国的前秦时期，现有洞窟735个，壁画4.5万平方米，泥质彩塑2400余尊，是世上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。但随着1000多年风雨的洗礼与时间的流逝，莫高窟壁画普遍存在着如酥碱、起甲、裂缝、空鼓、脱落、霉变、烟熏等多种病害，可以说是“百病缠身”。

     其中，酥碱现象被学界形象地称其为“壁画癌”，这种现象，我们在多年的考察中，在许多洞窟中都有不同程度的发现。酥碱是所有壁画病害中最严重，对壁画威胁最大，也是最难医治的一种。原因在于：存在于洞窟围岩、地仗层中的可溶盐在水分的参与下，不断在洞壁发生表面聚合作用，使盐分在围岩与地仗层间、地仗层土颗粒间、地仗与颜料空隙内积聚，发生重结晶或晶体长大。盐晶对地仗微孔隙的充填，改变了地仗层的结构，使颗粒间连结力减弱，导致颜料剥落，地仗疏松、掉块或散落。

     因壁画十分“娇贵”，所以修复时需要动用洗耳球和软毛笔，以便清除尘土和细沙。“五大三粗”的工作人员为彻底地清除粉尘，同时还要保留粉化的地仗层，他们手持玩物一样的小毛笔，一寸一寸轻柔地擦刷壁画的场面，既庄重又严谨。

     修复空鼓壁画时的灌浆程序也需十分细致耐心，工作人员先是用微型电钻钻出直径为0.3cm的小孔，然后，用注射器将配制好的灌浆材料顺注浆管压入壁画空鼓部位，动作就像医务人员在为病人推注药液。

     造成敦煌壁画病害的因素非常复杂，有工程地质、水文和环境问题，也有洞窟小环境中的温、湿度变化及气流等问题，虽然目前的“对症下药”并非一劳永逸，不能保证修复好的壁画以后不会出现病变，但至少我们已采取了国际上最先进的修复方法。

     复原千年前的丝织物。他戴着麻质贴金面具，身穿红地人兽树纹罽袍，安静地躺在那里，袍面上那些充溢着浓厚的希腊罗马艺术色彩的图案，在寂静中，显得充满动感。

     这是一具成年男尸，他的棺椁是一具彩绘木棺，棺上蒙盖着彩色狮纹毛毯，木棺于1995年12月在新疆罗布荒漠西北、孔雀河北岸的营盘汉晋时期墓地出土时，他那华丽奇特的衣着服饰依然鲜艳如新，光彩夺目。

     木棺出土两年后，方开棺面世。2004年7月，为更科学地保护编号95BYYM15男尸随身服饰和织物，我们将尸体与所着衣物分离，进行分类保存。当时，我们发现，尸体保存不太好，头部与躯干联接部很松弛。移去他的面具，我们发现他的面部已呈黑褐色，下颌松动，基本依靠下颌缠着的绢带托扶。轻轻揭开罽袍外襟，透过绢内袍上的破洞，可见胸、腹部软组织已腐朽，露出发黑的骨殖，两小腿同膝关节已分离。尸体身下的衣服，也多半腐损，凡贴着尸体皮肉的部分，多被尸液腐蚀，一触即破。没有与尸体直接接触的衣服保存相对较好。

     古尸和纺织品是两类遗存，所要求的保存环境有一定区别，若不将二者分离、进行分类保存，很难长久留存。因此，我们决定根据实际情况，首先稳妥地剥离揭取、加固和修复服饰织物。

为使脆化的织物能够恢复一定的柔韧性，便于揭取，我们采取了织物回潮的方式。当时正值夏季，我们把工作室确定在背阴的房间里，但还是很干燥，相对湿度不足40%。怎么办呢？最终我们想出了一个办法：制作长方形的木框架，将尸体罩在木框架中，以蒙盖铺垫塑料薄膜的方式，形成相对封闭的空间。然后，放入超声波雾化加湿器和一台湿度仪。

     想法一出，立刻动手实施，很快，在我们的热切期待中，湿度一点点回升了，第一天是60%，第二天是80%,第三天是85%……我们欢呼起来，方法奏效了！

     受到这个方法的启发，我们在工作室里也安置了一台容量更大的加湿器，确保整个房间的湿度不低于60%。然后，在湿漉漉的空气中，我们开始了具体工作：局部切开服饰，拆解尸体。

但是，尽管回潮后，织物强度有所增加，但已残损的服饰已不可能像脱衣服一样层层剥取，加之这具尸体也难以整体翻转，所以，我们只能将衣服的两袖、套头的内袍，以及刺绣裤，沿着拼接缝挑开，最后再修复缝合，以降低损失。打开内袍后，我们发现尸体身上缠满绢帛，这些绢帛几乎酥烂不堪，考虑到都是普通的素绢，而且难以保留，便做了清除。

     完成服饰揭取后，我们立刻将其空运到杭州，在中国丝绸博物馆纺织品鉴定保护中心进行下一步的清洗、修复工作。当一系列工作全部完成后，华丽的希腊罗马风格的对人兽树纹罽丽光流转地出现在眼前。

但另一个问题随之而来，向大众陈展时，若按下葬时的穿戴将所有服饰全部原封套在一起，既不可能，又不利于保护。为解决这个问题，我们最终决定，将残破的内袍藏贮起来，只将内袍的领子、前胸正中部分的锦绦和贴金印花部分拆下来，缝在以现代绢料制作的袍子上。然后，将面具、内外袍、裤、贴金绢袜等用填充物撑起来，仿佛真人一样。

     为避免穿衣和将来的脱取会对服饰产生机械性的损坏，所用的填充物并非完整的模特，而是由各部分组合而成。填充物的材料，选用消毒过的细棉布和脱脂棉，对服饰不会产生污染，也不会有压力。