肖永峰，1951年生，字林祥，号五松山人。山东淄博人，警营画家、书法家，尤善水墨骆驼，有驼神之称。他的画看谁要，好朋友讲个缘分和感情。要是外人，就显得有点贵，曾有一个日本鬼子，久久注视萧永锋的一幅装裱好的的骆驼图，问店家多少钱，店家伸出了五个指头，鬼子爽利地掏了五万元，日本鬼子大都粗通中国文化，要是碰上个美国鬼子，可能掏得更多。我不是艺术评论家，说不出个子丑寅卯来。发几幅作品让大家赏评吧。

一、骆驼11图

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二、行书6幅

 
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                             三、评论文章：大漠吟客  塞上英杰

——萧永峰水墨骆驼画赏评

吕鸿钧

   萧君永峰，字林祥，号五松山人。数年来潜心艺术，其刻瓷、书法、绘画均有建树，尤善丹青，且于画驼结下不解之缘。观其今日笔下之驼，形肖神飞，意气淋漓，有钢筋铁骨英雄品相也。骆驼的人格象征，可谓一般飞禽走兽不能比及。所以，画驼者，写人也。

永峰君之绘画起始，应自中学。有幸山水、花鸟画家徐金堤、许永祈先生在其中学教授美术。他的绘画，深得名师指教，得以扎实基础。其后入曲阜师范大学，虽专业汉语言文学，其业余兴趣仍在中国画上。又有幸得到多位美术教授的谆谆亲教，并藉此由画花鸟转向画驼。屈指算来，永峰君之“驼龄”已有廿年之多。工作后，虽公务繁忙，然对于其钟情的绘画，可谓难以释手，欲罢不能。遂临学吴作人、黄胄、戴敦邦、刘奎龄、李晶心等名家，心悟手追，得其精妙。但他终觉未成一己之貌，难以从大师的作品中走出来。“外师造化，中得心源”，源头活水，应自写生。于是，他数赴新疆、甘肃大漠，与驯驼、野驼厮守为伴，观、赏、写、悟，骆驼的相貌品性熟稔于胸，这使得他的画驼，有了质的飞跃和真正的艺术升华。

骆驼，身处边塞大漠，风沙肆虐，雨水稀少，草木寥落，气候酷劣。然，骆驼坦然处之，“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”，铮铮铁骨，淡定从容，任劳任怨，默默奉献，昂首天外，唯知向前。驼之德，还在于团队精神，头驼探险于足下，引众驼共行进，而其驼铃之声，如天籁梵音，无韵而美，本身就是一曲动人的颂歌。永峰君有感赋言：“刚正不阿，宁为大漠闲吟客；野鹤云游，不做乾坤窃禄人”遂引骆驼为知己。此鉴心明志之言，也道出他画驼的真正原委。

永峰君画驼，经历了由赋彩著色到唯用水墨的过程，甚至可以说，其把控将至“墨分五彩”。其用斗笔汲水而后，沾一笔墨，撇、捺、顿、按，落笔写成一匹驼，不复修琢，而驼之形体面貌已呼之欲出，待半干时，又以浓墨勾面点睛，遂告成功。驼群之布局，聚散有序，顾盼多姿，相互照应。画面位置经营主体突出，点、线、面内序严谨。骆驼以外的配景，如沙丘、蹄窝、棘草、闲云、鸿雁等均得其位，有虚实、浓淡、远近之关系。其空间感壮阔辽远，似驼群自由游于大漠，“活脱”是也。其水墨应用可谓自如，浓、淡、干、渴尽在掌握之中。金代学问大家元好问曾赞颂画师之墨法：“画家朱粉不到处，淡墨自觉天机深”。善用墨者，得中国水墨画之真谛也。画要出境，唯境能夺人，笔能夺境。苏轼有云：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”道出了作画的掌控之道。

欣欣于永峰君画驼风格渐成，自具品貌。他不同于其他画家的地方在于他的雄浑大气，苍郁劲健。他的笔下之驼形神兼备，腿骨瘦硬如铁，形体肌肉丰满，有力量感和雕塑感，诚英雄气也。

永峰君以驼自诩，写驼即写自己。其孜孜以求，池水尽墨，废纸三千，好在天不负勤，终有所成。其画境堪为人生之大境，其大道求索，恐也不止是纸上之驼了。 

                                                     2009年7月于忘静斋

                                        （作者：山东理工大学副研究员、艺术评论家）

四、陈东升的《咏骆驼》

 
塞外溶溶边关月，长夜犹闻驼铃声。
丝绸之路肩重任，名垂青史立勋功。
春雷惊醒昔日梦，迎来曙光望烁星。
忆及当年艰辛史，喜看边疆舞东风。

五、我们的来往

      萧氏骆驼我家肯定不少，但是也叫人牵走了不少，一张半张的，我就不摆摆了，醉翁之意不在酒，发几幅我的作品吧。

1、肖永峰画像

2、肖永峰肖像印

3、肖永峰常用印之一

五、真人照片一张