​回堤溯清风，淡月生古柳。

——《忆吴淞江晚泊》梅尧臣

梅尧臣，宋代诗人，一生仕图不得意、生活困顿。梅尧臣的好友欧阳修觉得​，正是这种不得意而造就成了梅尧臣。“穷者后工”成了一种观点。“穷”非单指经济穷困，与达相对，穷指的是境遇的困顿，四处不得意，处处碰壁。可能正因为如此，所以才能多思多悟，自然能诗能文。

梅尧臣死后，欧阳修为之一大哭，搜其旧稿为集，作《梅圣俞诗集序》。​

碧云天，黄叶地，秋色连波波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

——《苏幕遮》范仲淹​

脍炙人口的千古名作，上承唐诗下启宋词。既唐代边塞羁旅之风，又有宋代清新动情之美。秋色乡愁也能写出不同意境。词作同文章一样，开朗广阔，没有一唱三叹的作态之感。

中泠南畔石盘陀，古来出没随涛波。试登绝顶望乡国，江南江北青山多。

——《游金山寺》苏轼

苏轼的文风，有个故事可以作个注解。翰林学士苏轼问幕下士“我词何如柳七？”​幕下士答曰“柳郎中词只合十八七女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’。学士词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’。”

苏轼一生起伏波澜，但文风始终豪放不苦吟。

宋汝窑洗

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满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。可惜不当湖水面，银山堆里看青山。

——《雨中登岳阳楼望君山》黄庭坚​

黄庭坚喜造拗句，押险韵，搜奇典，用僻字，文人气实足。但黄庭坚的诗有许多也是真情实境之下的激荡之作。

黄庭坚曾在与苏轼的答和之作中把自己和苏轼做对比。“我诗如曹郐，浅陋不成邦。公如大国楚，吞五湖三江。”相当谦逊之词。

​一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——《青雨案》贺铸

贺铸出身贵族，但一辈子浮沉下僚，郁郁不得志。最有意思的是，贺铸词写得美艳著称，为人面貌却正好相反。《宋史》说贺铸“长七尺，面铁色，眉目耸拔”。宋代诗人陆游说贺铸“状貌奇丑，色青黑而有英气，俗谓之贺鬼头”。贺铸本人非常有学识且博闻强记。

洞庭青草近，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。

——《念奴娇*过洞庭》张孝祥

这篇词作清灵空旷，是张孝祥的名作。词中既写洞庭秋色，又有南宋时期特别的时代社会共识。最后在词尾悲叹“不知今夕何夕”。

张孝祥的词作格调高而文风豪壮典丽。张孝祥自幼就资质过人，南宋绍兴二十四年，参加科举考试的张孝祥得中状元，为高宗赵构亲点。不只如此，张孝祥还是南宋非常有名气的书法家。

宋钧窑玫瑰紫釉鼓钉洗

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泝流更着打头风，如撑铁船上牛头。​

——《檄风伯》杨万里

南宋四大家之一，一代诗宗。诗风自成一派，号为“杨诚斋体”。

壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

——《书愤》陆游

陆游在当时就有“小李白”的称号，诗写得气魄雄壮，有些诗想象很瑰丽，确有李白遗风。例如“手把白玉船，身游水晶宫。”《醉歌》；“天为碧罗幕，月作白玉钩，织女织庆云，裁成五色裘。披裘对酒难为客，长揖北辰相献酬。”《江楼吹笛饮酒大醉中作》。

陆游的诗历来公认晓畅平易，精炼自然，所谓“清空一气，明白如话”，“无一语不天成”。

楚天千里清秋，水随天去秋无际。

落日楼头，断鸿声里，江南游子。

——《水龙吟*登建康赏心亭》辛弃疾

举头西北浮云，倚天万里须长剑。

——《水龙吟*过南剑双溪楼》辛弃疾

爱国热情洋溢，感怀时政。词人喜欢掉书袋，大用典故。不止如此，辛弃疾遣词作句能力超强，经、史、诸子、楚辞、李杜诗、韩柳文，甚至民间口语，都往往信手拈来。

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

——《乡村四月》翁卷

寄情泉石的田园之作。精致的小诗，又不落斧凿痕迹。

南宋官窑粉青釉三足炉

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