很偶然，在二００四年第六期的《青年文学》月刊上看到江帆的诗歌作品和他被印在封三的彩照，他笑望着西湖，瘦，头发偏长，一副意气风发的样子。现在想来，他之所以这样，我想，一是年轻，二是诗歌的催化剂在他的心里荡漾。

    江帆过着令人羡慕的生活，在南方与北方间穿梭。他诗歌的生活主题，和他生活中逐渐平和、低调和谦卑的性格一样，在朋友们间渐渐赢得了极好的口碑。开始他是为了诗歌而去寻找生活，或者说为了诗而生活；后来，是生活本身让他感到了诗意，而且，越是到后来发现他是用诗在记录个人的重大事件。江帆有云：“我在寻找抵达的路经，我的诗歌总是随着心境而变化。”江帆是努力而“随性”的一位诗人。

    从他的诗里常能看到脆弱性的表达，感受对柔软的甚至是软弱无力的事物的敏感，感到一种抵达。他的诗歌在时空感上处于回望的状态，回望有两种距离：他想努力地回到过去，回到从前某个带给他震撼、安慰、温暖、或痛苦时刻的内心情感中去。空间上的距离，他说他的词语是在追悼流逝的乡村文明，他时常感到距离的遥远和困难。

    江帆的诗有一种独特的语气，平静而自然，沉稳、朴实显得有些漫不经意，却相当准确，这些都是别人无法摹仿的，他领略了诗歌的险峻。从八十年代初起，他就隐于诗坛之中，甘于寂寞。但他的作品是不该也不容被忽视的。《那些马》、《胆小的灯光》、《告别》、《仿佛只有一点点时间》、《月亮之上·云端之下》、《空窗》等大量新作，可以看到江帆诗歌的份量。他对于生与死的诘问，对于灵与肉的倾压，对于稍纵即逝的瞬间顿悟，是他独有的姿态与构成。他一直远离诗坛而写诗，远离名利而爱，而活。我不相信他的沉默是对诗坛的拒绝，或我对诗坛的一种悲观的态度。

    首先是一场颠簸的雨，逐步退向西边

    退向用一个名字包裹起来的小镇，它模糊

    或者在断层的阴影中藏着郊区的寂静

    有时候它又从黑暗里走出来，在消失中出现

    仿佛我正消退的回忆，我的眼里除了稻草

    就是一块补丁在灰暗天空下的深色

    仿佛一件风衣仍紧紧裹在我的身上

    我离它越近，怀旧的气味就更难以收拾

    傍晚。暮色跟随着超重的雷霆

    它们和我一样，常常会被自己的声音镇住

    当我看见这一切像白沙洲一样铺开

    淋着细雨，带着江水的气息和芦苇的速度

    藏于体内的悲伤像大片郊区的脸孔

    在虚幻与真实之间，曾互相瞩望

    聆听安稳的钟声连着小镇的屋檐

    除此之外，我在那里有过的一堆篝火

    早已变成了灰烬，事物开始变得遥远

    看上去坎坷不平的路，我为之动情的景象

    现在，无人看见晃动的树和一小排栅栏

    残留的钟声和我至今最后的一阵幸福……

　　　　　　　　　　　　　　　　　［《退远》］

    这首短诗，首先它适合不同年龄段的人阅读，形式上由二十行组成，不仅在视觉上均齐规整，而节奏上也是缓急有度。视觉特征反映了风格上的美学含义，指涉着风格的心理学。总之，他们牵涉到读者如何看待“退远”所含容的经验的性质。在这里，诗人将写实、隐喻、主题巧妙地编织在一起。展现出一幅幅记忆的图画，令隐密的感觉没有了障碍。“退远”的路是“郊区的寂静”，是过去熟悉的“稻草”，是它的最本质的“至今最后的一阵幸福”。

    仅用江帆的一首诗对其诗歌作简略的分析，确实有失公允。但是我高兴的是，我确实看到了他诗歌中的希望。

    作为朋友，江帆给我的印象是：只有道，没有圈子；只有人，没有江湖；只有诗，没有诗坛——这可能是诗人江帆的最好写照。江帆在自己的世界里平静地生活着，躲开无数是非和纠缠，老老实实地写着他的分行文字。我想，这便是一个诗人沉默的真正意义。

                                                2007.11.20于东山省委宣传部