自汶川地震以来善良的人们都揪起了心，我也一样。想起邢台、唐山的地震，关心着事态的发展。昨晚我去看戏，一路上与先生听着地震的最新消息讨论着捐款的事儿。

      受朋友之邀我看了一场精美绝伦的昆剧—中日版的《牡丹亭》。为何用精美绝伦四个字来形容这场演出，是因为素有“日本梅兰芳”之称的坂东玉三郎先生和我国杰出的两位年青的男旦演员把明代戏剧大师汤显祖的《牡丹亭》演绎得极其到位。凄凄楚楚，美纶美焕。

      湖广会馆古老而典雅。人们穿着得体，坐在中式的靠椅上等待着演出的开始。突然从后台传来一男声，他用庄重的声音播出这样一条消息，坂东先生自十二日听到我国汶川地震以来，心情十分沉重。他本来想多加几场演出把得来的全部款项捐给灾区，但行程无法更改，现将十五日演出的票款和说明书（是三本很棒的画册）的全部收入捐献给我国灾区…。台下的人静静地听着无一点声响，而后一片敬畏的掌声。我感动了！被这种善举感动了。我想在坐的每位观众内心只有一个声音，快，快去捐款！为灾区出点力！

      演出前，我去后台看朋友。一位小伙子亲切地叫我一声，春姑姑。我微笑着回答。我常遇到不认识的年轻人叫我姑姑。那都是我侄儿在中戏的同学。但这次不同，这个小伙子却是因帮我朋友弄博客认识我的。虽然他才打了粉底，还没勾脸，白煞煞脸上看不出模样，可一声春姑姑拉近了我们的距离。

      演出开始了，首先是坂东先生的《杨贵妃》。他表演的《杨贵妃》以现代的创作舞蹈配合京剧的扮相。其表演将京剧、能、歌舞伎舞蹈等各种艺术元素融为一体，形成一种全新的舞蹈形态。成为具有玉三郎之独特魅力的经典剧目。

      休息20分钟后《牡丹亭》开始了。此次演出的《游园》、《惊梦》、《写真》、《离魂》是该剧前半本最为经典的几折剧目。杜丽娘这个人物是坂东先生与我国两位青年演员共同完成的。一位是才在后台叫我春姑姑的董飞，一位是刘长瑜的侄儿刘铮。

      董飞演的是《游园》及《堆花》的杜丽娘。刘铮是《写真》中的杜丽娘。坂东先生则演《惊梦》《离魂》《堆花》中的杜丽娘。有意思的是在《堆花》中坂东先生与董飞互换演绎，我楞没看出来那个是坂东，那个是董飞。在这里我用三个字形容他们的表演，董飞，靓。刘铮，美。坂东先生，棒！

     先说说董飞。戏曲研究院的研究生。听说原是二外学生。因爱好进了研究院，又因爱好毛逐自荐来演杜丽娘，此次是小试牛刀，有模有样可见用功不少。

      刘铮，美。听说他是京剧演员。从他的手、眼、身、发、步。都能看出有扎实的功底。不管是唱词还是道白字字考究，精巧圆润。

  坂东玉三郎，棒。真棒！一个外国人，五十大几了，不识谱，不会华语。要演好昆曲谈何容易！要诠释一个如此经典的人物谈何容易！要练好中国的昆腔昆白真是太难了。不要说外国人，就是对中国人来说，已有六百年历史的昆曲学起来也十分困难。

     二十多年前，坂东先生就被中国著名的昆曲演员张继青女士的杜丽娘所折服。这次虽蒙受张女士指导但语言格外难。玉三郎每天听张继青女士的录音反复练习。功夫不负有心人。看台上的杜丽娘，唱、作、念、打，一举手一投足，无一处不精致到位，怎么也看不出是日本人。真是，只要功夫深，铁杵磨成针！坂东玉三郎不愧日本的梅兰芳，日本国宝级人物！他演出十分认真。在观看演出日不得拍照（有光有声音）不得打手机。如迟到在幕间休息时方可入座。我被坂东先生这种尊重艺术尊重观众的态度感动着。

      我喜欢地方戏。更偏爱昆曲、黄梅戏和越剧。所有的戏曲都是无实物的。通过演员细致准确的表演使观众看到满台的布景和道具。我每次看戏都能学到不少东西。

      我五岁那年正是号召文艺界要百花齐放，一专多能的年代。母亲到宽街北昆社学习昆曲。我这个跟屁虫也常随母亲走进那个幽静的小院。大人唱小孩玩。休息的时候老师把我拉到身边用大拇指把我两个眉尖往上一提说，扮相不错，跟我学戏好不好？我一听哇哇大哭。从此与戏曲无缘。后来听妈妈说那位老师是名角，可惜我已记不住她的名字了。长大后我才悟到昆曲的内涵。一个‘儒’字全包括了。昆曲把儒家的思想，儒家的谦和表现得淋漓尽致。不管它的身段还是唱腔，都是那么儒雅而圆润，动作伸展而不夸张。看着不张牙舞爪，听着不扎耳朵，处处留有余地，不过满。不满才有想象，才会有余音绕樑三日不绝。

      好了，要上飞机场了。文章在北京写。要到芜湖发了。还想上母亲演昆曲的剧照，时间紧沒来及，下回吧。（2008年5月12日写于北京。）

    我在晚上终于到了目的地。可这里不是芜湖是泾县。听说这里风景如画，但无法上网。只好明日请朋友从芜湖上吧

                                      2008年5月13日