《小荷花》人物纵横，重要人物多达200多位。因为人物实在是多，场景也一直在变换，从虎镇到扬州，从扬州到南京，从南京到上海，从上海到武汉，从武汉到重庆，从重庆到广州，从广州到北平，从北平到洛阳，各地不同的风俗民情以及建筑名胜、风味小吃、服装特点、时代背景，包括哪年打的什么仗，是什么人跟什么人打的，甚至连哪一年发生大水灾，哪一年发生大火灾都一丝一毫儿不能搞错，都成一部小百科全书了。呵呵。不过这些变换和各地不同的风俗倒还罢了，最头疼的就是一些次要配角的出场，年龄和名字一些不能搞混，搞混一个就务必造成全书的不严谨。之于这个原因，我将书中的主要人物沈蓉蓉的年龄定在比小荷花小五岁，马小虎的年龄定在比小荷花小十岁，这样就便于我在后续文章中继续刻画这些人物，到他们该谈恋爱的年纪就让他们谈恋爱，该结婚的年纪就让他们结婚，倒也不会出现明显的错误。但另外一些人，比如沈蓉蓉的两个哥哥，他们的年龄就是虚写的，因为前几部中他们出场次数相对较少，后几部再描写他们时就要费劲地查阅前文，包括沈少奶奶当年给哪位儿子定的亲，定亲的姑娘叫啥，我到后头都记不得了，只能慢慢查了。不过，我有个更好的方法能解决这些“麻烦”，就是让书中的人物一个接着一个地死掉，这样人物就相对减少，塑造剩余人物就相对简单多了。

我喜欢悲剧，也喜欢塑造悲剧人物，喜欢看到他们哭，看到他们悲伤，或许与我喜欢体验这种淡淡感伤的情绪有关。每写死一个人，我也会跟着难过一回，伤心一回，然后再回头继续描写活着的人，再期待着他们的死亡，然后再伤感再忧郁。其实我挺喜欢描写死亡的，我觉得至少在我笔下，这些人物死得相对美丽，也相对震撼，在震撼中沉淀美丽，在美丽中升华震撼，也许这就是我所喜欢的表述方式。《小荷花》中死得最凄美的是凌小兰，青春活泼的她对美好的爱情寄予无限的憧憬，然后一场醉酒后意外发生，终于被封建权力代表人物沉溺荷塘，一袅香魂冉冉而去，留下无尽伤感继续飘渺在马家大院。和凌小兰的死形成对比的是小荷花的祖父马楠和祖母苏雪莹的死。小荷花最初知悉的祖父的死因是服食鼠药自尽，随着唐荣将马家大院封锁已久的往事一一托起的时候，奶奶毒杀祖父的真相也最终浮出水面，而苏雪莹当年见死不救，眼见小兰活活被溺毙荷塘中，最后自己也在荷塘边失足落水而亡，与小兰的死形成报应关系。

到了马德阳这一代，马家大院更是处于风雨飘摇之中。发妻江如英因为忍受不了丈夫的花心，愤而吊死院中皂角树下，只留下一袭随风飘舞的红嫁裙成为小荷花心中永恒的伤痛与记忆。而马德阳和他一生中最爱的女人沈少奶奶柳湘萍始终无法聚首，柳湘萍为了马德阳生下私子被丈夫逐出家门，马德阳不惜贪污巨款取悦柳湘萍，终被国民政府枪毙，不久柳湘萍也因为替马家偿还巨额债务，操劳过度吐血身亡。唯有马德阳的续弦陈娟善始善终，老死家中。

另外，王家大院里，女人的斗争更为激烈，各个的死法也都各不相同，可以说得上精彩纷呈。温姨娘与朱妈合谋毒毙王夫人，吓死裴心云，又与王家义合谋逐出小荷花。当然，朱妈最后也被温姨娘逼得自尽，而温姨娘也在王家破败后，遭到日本鬼子的轮奸，发疯后最终饿毙街头。

再到小荷花这一代，最长寿的就是小荷花，可谓寿正寝。但与她同辈的左碧灵却先毒死家义与小瑜的独子，后将小瑜推到井里溺死，最后畏罪自尽。家仁出家后，因患怪病身亡，家义则在家道破落后当了汉奸，最后因为滥服春药，精尽而亡。五伢子的第一任妻子杨腊梅也在得不到丈夫的欢心后，一根绳子套进脖颈以了残生，腊梅的妹妹杨叶子与丈夫马小虎更在抗日战争中战死。小荷花第二任丈夫陈康也在南京大屠杀中遇害。暗慕她的罗伯特，也就是岳刚的表哥，更因为小荷花出车祸而死，同死的还有郭婷婷的男朋友小武汉。

以上是各主要人物的死法，死一个难过一回，伤心一回。也许正因为他们的死，才让我有了创作《小荷花》的欲望。因为每死一个人，都在我心里有种挥之不去的纠葛，或许，死了才是最终的完美。