76、第三编为近世史。第一章讲明朝之绘画。第一节为明朝文化概论。

              元统治中国仅八十年，朱元璋灭了它。明太祖尊崇程朱之学，教化四方，制礼乐，修图籍，开科取士。薛瑄、王守仁、顾炎武、王夫之、黄宗羲等都为明代大儒，文章有宋濂、王祎、刘基、唐顺之、归有光、陈子龙、魏禧、侯方域等，诗家则有李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、朱应登、顾璘、谢椿、王世贞、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦等人。词曲、小说、杂剧也很盛行。工艺、窑业发达，永乐、宣德为内府烧造，成化、正德、嘉靖皆为名窑。景泰蓝、宣德炉、漆器都很出名。P₉₄

              77、第二节讲明朝之画院。

              元朝没有设立画院，明代延续了宋朝的传统，重新设立画院，规模虽不如宋朝，但可以与宋朝媲美。赵原、周位先后被征入画院，沈希远、陈遇、陈远都是画写御容的，王仲、王相礼、詹俨、唐肃、孙文宗、盛著都以画入官京职。P_94-95

              78、太祖严刑峻法统治天下，赵原、周位坐法、因谗而死。永乐年间，召画师进京画神像，当时边文进画花果、翎毛，郭纯画山水。宣德、弘治时画院最盛。宣德时期画院的画家有戴进、李在、石锐、周文靖等，成化、弘治时期画院的画家有吴伟、吕纪、吕文英、王谔、林时詹、张乾、钟钦礼、沈政等。他们大多属于马夏流派的院体画家。赵麟、朱佐、王廷、顾炳、朱应山、陈鹤、侯钺、庄心贤等亦入画院。而后国是日非，画院亦渐渐废止了。P₉₅

              79、明末崇祯时，文震亨专为武英殿绘画，他是文征明的曾孙。画家傅红色最难，而戴进却独得古法。P_95-96

              80、第三节讲山水画之沿革。

              山水画从唐代开始有了南北之分，到了明代又有了南北混合之势。大致而言，山水画有三种系统，即马远、夏珪为一系统，李唐、刘松年为一系统，元季四大家为一系统。国初至万历年间，前一系统最盛，万历末年以后，后一系统为盛。明代正德、嘉靖之间，后一系统的画家有沈周、文征明，明末有董其昌、陈继儒等。当时以董其昌为代表，有尚南贬北的风尚。国初至万历，属于南宋院体画之系统，浑厚沉郁之气变为健拔劲锐之风，为浙派的产生做了铺垫。P₉₆

              81、第四节讲浙派。

    明代山水画继承马夏遗风的，除了前边所说的画院中的画家而外，还有朱侃、王履、张观、张翬、章瑾、苏致中、沈遇、范礼、王恭、沈观、周鼎、林广、丁玉川、沈希远、雷济、朱民端、沈昭、潘凤等人。自戴文进出现，画风为之一变，山水、人物、花果、翎毛等画，临摹精博，当时为第一人。他的山水继承马夏遗风，而兼顾郭熙、李唐之长，人物用“蚕头鼠尾描”，行笔顿挫；释老画多用“铁线描”，远出吴道子、李龙眠等人。宣德年间他被招入画院，同辈嫉妒他，不久就被放归，受穷死去了。他的画风变南宋浑厚沉郁之趣，而成健拔劲锐之新体，人称浙派，和吴派相对立。继承戴氏画法的，除吴小仙、陈景初之外，还有张路、吴珵、何适、王世祥、戴泉、夏芷、夏葵、方钺、汪质、谢宾举、汪肇、叶澄、陈玑等人，吴小仙最为出名。他的门人也多。吴派人物蒋嵩枯笔焦墨，与钟钦礼、郑颠仙、张路、汪肇等人画风粗豪而陷于颓放，所以吴派衰落。P_96-97