在图书市场上，以青春文学为代表的“80后”作品曾经大红大紫，甚至创造了单本作品突破百万册销量的神话。但是“80后”在成长，出版格局也在变化。十年前，“80后”还是父母的孩子，十年后，“80后”已成为孩子的父母。他们以青春文学为招牌创造的辉煌已逐渐暗淡，随之而来的是他们在婚姻题材上引起的情感共鸣。 

    近日，连续剧《裸婚时代》的热播，带动了婚姻题材作品的创作。市场上，以各种“80后”婚恋状态为蓝本的图书层出不穷，这些作品对时下流行、敏感的裸婚、闪婚、毕婚、纸婚等婚姻现象进行创作描述，受到了“80后”的关注和追捧。其中最具代表性的就是《裸婚时代》的原著《裸婚》。有人说：裸婚是高房价赐给“80后”的“新时尚”。的确，房子似乎已经成为了“80后”心中永远的痛。而《裸婚》正是以这种婚姻现象为话题，讲述一对“80后”小夫妻“无产阶级”的婚姻生活。但是裸婚能裸来幸福吗？这也是该书向“80后”抛出的一个新问题。另外，还有以“80后”闪婚、闪离为主线的《婚然天成》、讲述“80后”婆媳问题的《婆婆，是家人不是外人》等等作品。那么，此类小说何以会如此走红，笔者认为无外乎以下几个原因。

    其一，“80后”作家的一种转型。有人说“长江后浪推前浪，前浪‘死’在沙滩上”，笔者认为这句话最适合形容目前文坛的新生代现象。随着时间的推移，大多数“80后”作家已经陷入了“青春写作”如何转型的瓶颈阶段，而文学后浪“90后”的咄咄之势也让始终无法被主流文坛接受的“80后”更加尴尬。“80后”的作品似乎普遍面临着以下困境：一方面，他们的作品很好地适应了市场经济的法则，在图书市场上呈现出一片繁荣的局面；另一方面，正是由于“80后”的文学作品过于商业化，导致其缺乏文学内涵，受到主流文学的冷落和质疑。很多人认为，“80后”的作品是凭想象写作的，其实不然，从这些婚姻题材的作品中，我们不难看出如今逐渐成熟的“80后”作家已经具有了现实主义的创作风格。他们的作品更加贴近读者、贴近生活。 

    其二，网络是“80后”作品的重要根据地。很难想象,如果没有互联网,那些毫无资本、毫无经验的“80后”写手们如何向大众输出他们的作品。将近4亿的网民在获取信息的过程中亦扮演着信息传播者的角色,阅读和分享往往同时发生。各种各样的论坛,形形色色的博客,轻而易举地注册成功,使得“80后”写手们几乎不用争夺就取得了“话语权”。与此同时,互联网的“平等”和“零门槛”在很大程度上消解了传统文学观念的控制力量。而另一方面,网络“人人平等”的精神也让“80后”写手们面临全新的挑战——要想获得高点击率,就得吸引人的眼球，因此，在“80后”图书市场火爆之时,网络依然是“80后”文学的重要根据地。 

    其三，庞大的读者群。庞大的读者群是婚姻题材作品走红的重要依托，而这个读者群的主体则是“80后”。对此一些专业出版人曾经表示，同龄人拥有共同的经历，相似的人生观念，以他们身边的生活为创作源泉更能唤起他们的共鸣，并且他们的文化消费已经自成系统。所以，此类图书的走红是毫无疑问的。不过也有人指出，年轻人写作，年轻人消费，是一种不健全的自我消化和自我循环，这样的创作很难具有持久的生命力。 

    有人说“80后”这个命名，本身具有一种“短命”的判断，它势必会被“90后”甚至“00后”所取代。但笔者却不这样认为，“80后”已经成为了一种“图书品牌”，他把自己定位在受年轻人喜欢的行列里，而且，一本书是不可能满足所有读者的所有需求的，它只能满足部分读者的部分需求。“80后”的作品也是如此，这本书是给谁看的，他们有什么需求，自己可以在多大程度上满足这种需求，是写作者必须要弄清楚的问题，也是图书市场化的必然结果。