​继续前面关于传播载体的分类来说，分别就图像类和动态视觉类来做介绍。

图像类从早期的出现来说，主要得益于网络媒体的普及，在平面媒体传播为主流的时期，受制于版面大小的限制，以及相对严格的内容审核，使图文形式的表现方式较难实现，尤其是报纸类媒体，个别杂志类媒体会较多的采用图文形式，也是因为媒体本身表现的需要。这一时期的图像类表现，集中以配图形式呈现，图片选择多以具有新闻性的事件图片和精美的产品图为主，作为文字内容的丰富补充。个别极具新闻性的内容，也可以以图片新闻的形式展现，但毕竟不是这一阶段的主流。

而随着网络媒体的发展，尤其是移动互联网的发展，在移动端的媒介呈现越来越多，使得图像类的传播形式越来越普遍，其原因一方面得益于媒介载体的丰富和不受局限，另一方面也是因为受众阅读的习惯变化，图像类的形式，更适应于受众碎片化阅读的特点，而且内容呈现更直观、醒目和聚焦，也提高了阅读效率。具体的呈现形式上，也是越来越丰富。

比如采用趣味海报、信息图、漫画等等，形式上已完全不拘泥于传统意义上的新闻配图，更多以受众喜欢的风格和方式来传递内容。而且随着自媒体平台的发展和个人创作的便捷，这些新的形式和表现风格，往往更难以归类，而呈现出很强的阶段性，即各领风骚没几天，然后又出现了某一种新的方式，快速的替代此前的表现形式。但其根本上还是在围绕核心诉求和用户偏好来展开。对于这一类形式的把握，从这一点来说，则是在于快速捕捉新的形态，并结合核心诉求进行快速对接，较之前面的传统的内容生成模式，更强调快速的响应、制作和决策，在工作机制和模式上也和过去大不相同。

继续谈动态视觉类，在早起，所谓的动态视觉，实际能呈现的就是视频，即以视频形式为载体的各种传播手段，包括电视新闻、专题、微电影、病毒视频、GIF动图、flash动画等等，其传播媒介则在于电视、视频网站等渠道上。这里不以视频作为归类，而是以动态视觉来做界定，实际上是包含了同样随着移动互联网发展而带来的新的变化，即H5等形式，这类形式的出现，使得传统意义上的视频增加了互动性，使得受众的接受不再局限在被动获取，而拥有了参与性，无论是简单的划屏，还是游戏互动，使过去的单向传播，变成了即时参与，和受众沟通的逻辑发生了巨大的变化。

通过上述两个类型的简单说明，我们可以发现一个现象，即信息形式载体的变化，因为媒介形式的变化而引发。比如图像类中的趣味海报，从设计角度来说，和传统海报没有本质的区别，但传统海报投放载体有限，使得其在表现风格和应用的广泛性上受到限制，但移动互联网，自媒体的普及，企业可以随意的在自己官方渠道进行展示，这就给了这类形式极大的发挥空间，进一步刺激了它在形式和风格上的变化。这里比较典型的例子就是@杜蕾斯官方微博，不局限渠道、媒介限制，充分的发挥创意的价值。

而与此同时，以视频为例来说，刚才提到传统模式中以电视、视频网站为主要载体，客观上会限制受众的接受，因为受众不可能随时看着电视，去视频网站浏览，而因为移动互联网的发展，社会化媒体的普及，这些内容可以嵌入微博、微信等媒介，而流畅的网络和较之以前低廉的价格，使得受众获取信息的便捷程度大大提高，也反过来刺激了此类信息形式的普及和发展。这一点上，过去也曾一度有过“流媒体传播”这一说法的出现，但受限于终端和网络缺陷（可以想象一下2G时代用智能机看视频的感受），最终未能成为主流，而更像是一个技术概念。

这里延伸思考一下，就会提出一个问题：技术变革带来的“新”和模式固化形成的“旧”之间究竟该是怎样的关系？看待二者的关系，绝非非此即彼的二元对立，而更多的是相辅相成的融合，“新”带来的是更适应受众接受的形式，更精准的把握用户需求，例如采用大数据技术去分析受众的阅读习惯和偏好，比如对网页页面采用热点分析技术，可以记录下用户在页面上对什么内容、什么位置、什么形式关注时间更长，从而判断他们的偏好，使得判断的准确性大大提高。

这些都很好的避免了“旧”模式下，凭借经验、主观判断的误差。而“新”也不是为新而新，同样也需要对内容进行有效的梳理和分析转换，而这恰又是“旧”所反复强调的分析、判断、筛选等等。

新技术的出现，在丰富传统表达方式的同时，又反过来影响旧形式的发展，形式了螺旋式的渐进，对于新事物的快速学习、融合、调整、创新是一个该有的思路和习惯，因为，今天的新终将成为明天的旧，变化就在这样的过程中一点点发生。不以非此即彼的对立心态看待正在发生的变化，既不盲从于跟风，亦不固守于故纸，这才是一个成熟的从业者该有的姿态。