1986年的影片当时没有被禁，但是票很紧张，由于是单位分配，所以很多人都无缘本片。但不可否认谢晋的前卫大胆，创造了国内影片的新空气，虽然用现在的眼光回顾，本片在器物层面还很简陋，但是3个多小时跌宕起伏的叙事还是让人难忘。

　　1980年代是刘晓庆的时代，这位国内影坛的一姐，搭配年纪稍小的姜文，演出了一个神人鬼溷乱年代中的爱情，出位出色，叫好叫座。
　　值得一提的是，饰演女干部的徐松子，演技也非常不错，作为中戏的毕业生，她将这个被时代异化的女性刻画得更加深刻，如果说刘晓庆是当之无愧的最佳女主角，她也绝对配的上最佳女配角，但是矫枉过正的意识与思维在评奖中，她注定是要被牺牲的，有点可惜。
　　其实，当时技术条件不好的情况下，国内影片的探索是要打高分的。首先，是编剧古华，在一个特定村落，江南小镇，表现时代沧桑对镇上人的影响，取材贴近农村生活，群像设计完满，让人回味无穷。当时，个体经济、私营经济、民营经济刚刚萌发雏形，在计划经济体制与市场经济的过渡期遭到了不公平的抨击和待遇，最后导致了刘晓庆出走，丈夫丧命的悲剧。值得一提的是，谢晋在回顾张光北与刘晓庆恋情的时候，体现了个人政治生命与私生活之间的冲突，党籍或许只是导火索，背后是某种政治渗透生活的过度反应。类似的表达在田壮壮的《蓝风筝》讲述吕丽萍的三段婚姻，及弟弟和文工团女孩恋爱悲剧时也有体现。那时候，是成分决定爱情的命运（现在是身份）,这种变化就是时代的烙印。其实，说道恋情，那个女干部与叫花子的感情更像是某种SM的畸恋，开始女干部对支书的暗送秋波被拒绝，便接着刘晓庆事件对他进行威逼利诱，以小人之心度老革命之腹，她总觉得支书跟刘晓庆有一腿，偏偏是支书为革命为战斗失去了这种可能性，此后她跟叫花子的苟且之事无意是她假正义伪道德的最大讽刺。
　　虽然，她本人也曾挂过破鞋淋过雨，受过不公正的审判与待遇，但是她并不接受姜文的同情反而强化彼此的差异性，抹杀落魄现实的同因性，这才是她最大的悲哀。至于，叫花子的起伏则是小人得志与没落的揭露。那个叫着“运动啦运动啦”的疯子，及他背后代表的群体，是趁火打劫的整治投机分子，他们用颠覆权力的机会为己谋私利，以运动的名义行肮髒的勾当，类似惨剧在平凡昭雪的冤假错桉中屡见不鲜。
　　当然，如果谢晋只停留在拨乱反正的思维并不能算是有所突破，他真正的视角还在于人，在于讲刘晓庆爱情观念的变化和她坚持新生活的信仰，这是很朴素也很勇敢的。她知道张光北要革命前途和政治生命，她给；她知道丈夫怯懦就忍辱负重，她累；她知道姜文真正爱惜自己的人，她等。这三段恋情，有牺牲，有付出，有等待，几乎把女人情意的千回百转都蕴于情节。特别是她跟姜文在黑暗恐怖中热恋的勇敢令人钦佩，同居，未婚先孕，奉子成婚，这样的人性解放无疑是对非人对待的最有力回击，其革命性完全不输于23年后的年轻人。也正因为本片的人性角度，才能够赢得国际电影界的好评。
　　姜文饰演的秦癫子，更像是知识分子的代表，他因为成分不好而被贬损的时候，始终保持了一颗积极乐观的心态，这种反映在罗伯托贝尼尼自传电影《美丽人生》中也有同类表达。也许环境恐怖压抑，但是他还是用自己的笔进行着创作哪怕内容并不认同，他还是用心追逐爱情哪怕受辱依旧坚持，他还是用宽容对待别人哪怕是施暴者依然豁达，因为放大这种仇恨并不能弥合曾经的伤痕，相反那不过是另外一种暴政，个体都是被时代左右的傀儡，也许看清了这种虚弱的本质，才能活的内心平静，都是人，何必故作门槛架设围栏，说到底还是权力滥用的后遗症。
　　此外，女干部的假正经，二流子的装腔作势，支书的老革命形象，张光北的怯懦骑墙派等人物也摆脱了脸谱化的惯性，投射出複杂多面的人性，很是出彩。