在池边，女孩问男子，如果我跳下去，你会救我么？

男子答，会。于是，她纵身一跃，扑通……男子被突如其来的一幕吓到了，奋不顾身地跳进冰冷的湖水救她上岸，两个人险些丧命。他责骂她的不懂事，愤然离去，而在她的幼小心灵里却认定：这-就-是-爱！

爱是怀疑，爱是嫉妒，爱是自私，而在青春叛逆期，在荷尔蒙飞扬的年代，她把所有幻想比对着现实，把所有的单恋化为了冷眼，只是默默地看着他和姐姐的交往，心中隐隐地有一点恨。她，排演的戏剧，总是在仿效他和姐姐的私奔，而那爱又绝没有自己的纯。在窗前，她目睹了姐姐湿透全身在他面前的模样，她觉得他只是一味在勾引。他让她转交姐姐的那封信，因为打上了cunt的字眼而显得分外污秽，在那样一个道貌岸然的礼俗气氛中，这样的直白流露的确是极具摧毁性和爆炸力的。她的心也由爱生恨，然而在书房目睹了姐姐和他肌肤相亲时，灰暗袭来，阴冷，崩溃，飙泪，决裂，还有歇斯底里的愤怒与恨。于是，作为一个伪君子勾引强奸幼女的目击者，她做了伪证，他的犯罪事实就这样做实。他，被带走了。一个佣人之子，虽然读书出色，但终归在等级森严的社会，是很容易被视为粗鄙的代名词，她的意气用事亲手毁掉了他的前程，还有姐姐的爱情。

他，犯罪，充军，作为英国兵士，在二战中的法国战场出生入死。而姐姐则做了一名战地护士，跟家庭决裂只为等他。两个人在酒馆的相遇，话题只有一个，他被改变的命运。他动情地说，假如她认为当时的爱只是因为她把第一次给了自己的话，大可不必受这份感情的约束做自欺欺人的反抗，也许经历过战火洗礼的人早就认清了死亡，他只是不希望让她苦等一个随时可能丧命的罪犯。她握住了他的手，告诉他，会等他回来一起完成这份爱，完成两个人的人生。那晃动的公车让两个人的距离愈加遥远，在眼神的坚定中，他们都默认了爱的信念。

而对于她妹妹，他根本无法原谅她当初的冲动带来的结果。虽然她告诉他，因为赎罪，妹妹放弃了剑桥，而做了一名护士。为了他和姐姐，她做了护士，写文字，一天天在忏悔中度过，原谅突然变成了遥不可及的字眼，而自己却成为了情感上的愚公。每日，在床单、被罩、绷带、麻药、针管、托盘、来苏水、手术刀中不辞辛苦，她用没命地工作充满了愧疚的心灵。她去了当年伪君子和幼女的婚礼，也许最初的巧克力不过是一枚调情的智慧果，而男人的Loli情结和幼女怀孕的事实催成了这段摆脱替罪羊的婚姻。虽然，她的出现让他们惶恐不安，迅速逃之夭夭，但是她没有破坏这个婚礼，因为这一切的责任都只怪自己，怨不得人。入夜，那个头颅被炸奄奄一息的病人，握着她的手，血溅了她一脸，而他吐露的爱情却深深地触动了她的心灵，她在假想那个人就是他，就是那个被自己亲手送上牢狱的心上人，而在他生命垂危的时候，她竭尽所能希望能弥补过失，难怕只有一点点。

敦刻尔克大撤退，他虚弱到不行，没有水，他虚幻的想法只剩下跟她一起过田园牧歌般的生活，风车转动，看细水长流。最终，同伴没有等到他的苏醒，败血症，要了他的命。她，跟大多数平民被困在一个废弃的地铁站里，只是想着他的身影，心里就不再游移惶恐。然而，炸弹轰裂了管道，喷薄的水流把所有人都淹没了，她看到了他，看到了那座两个人的房子，只是进不去了。

赎罪的妹妹总希望有个当面的场景，她约了姐姐，但并没有实现。她觉得他见面也不会原谅她当初犯的错误，甚至勾勒出一万种恶言相加的场景。但是这一切都没有意义，心灵深处的枷锁无法消除，那纠结，那阵痛，就是在70岁的时候也依旧在折磨她。她也患了重病，靠药物维持生命，写成的忏悔录终于出版，而在访谈中她吐露了多年尘封的伤痛记忆。真实，的确是很难言说的，因为我们有太多太多的理由逃避，有太多太多的复杂顾虑，所以为它附加了太多太多的阻隔，但只有说出来，才能获得真正的救赎与解脱。

《赎罪》更像是一幅幅油画层叠起来，而通过片中的人物在游离中穿针引线，形成了一个个震撼人心的立面，编织起一段段起伏跌宕的故事。它更像一出排演的舞台剧，通过短暂急切的对白给人戏剧的张力，少女怀春由爱生恨，主仆子女的爱情，色诱与强暴的过程，锒铛入狱的悲愤，敦刻尔克的战争，在长镜头与360°斯坦尼康的记录下，显得丰满有力。当然，本片最值得称道的是配乐，它把情节的张力、恐怖的氛围、揭露的震颤与惊变的过程，一一凸显，为本片增色不少。还有就是叙述上的小技巧，比如冷不丁整一个小倒叙，总是让你看到结果有一段猜测停顿后，在回顾过程，我相信这也是原著的叙事风格，本来回忆就是一个真实而有虚幻的过程，而整个故事恰恰是一个大倒叙，在讲一个老人在垂暮之年的心事。看到电视访谈的桥段时，也许没有人注意到那个光头的主持人，就是刚刚谢世的大导演安东尼明格拉，这10分钟，也是他留给人间最后的光影。