我对戏曲的认识，来源于外婆。记得有一天很晚，和她去爱国电影院看《铁弓缘》，一个女将背上插几面旗帜，一会儿打架，一会儿咿咿呀呀地唱，后来缔结了一桩婚姻，好像和她的一张弓有关，具体内容可真是忘得精光了。

那时电影产量少，电影院经常放这种戏曲片，现在就是故事片都很难上院线，真是今非昔比了。初中时候，有同学喜欢和我比赛说电影名，说得多的就赢，现在除了大片，谁还记得上映过什么电影呢。

我对戏曲片当然是很不喜欢的，因为节奏太慢，而且滑稽得很，像猴戏，只适合小农经济时代图个热闹玩玩。当然也有例外，昆曲《牡丹亭》的“游园惊梦”那折，还是非常非常好听的；粤剧《帝女花》的“香夭”那折，也如泣如诉。为此我还专门看了一点某个昆曲表演家的传记，说她十来岁时就学昆曲，每天要戴着厚重的假发首饰练习，那种假发闻起来非常臭，臭得有时让她窒息。我读到这里的时候，油然产生了同样的生理反应，原来那种在舞台灯光下熠熠生光的头发珠饰，竟是像大粪一样的。

现在有人给这种大粪般的珠饰，取了个并不算贴切的名称“铜钱妆”，因为著名设计大师叶锦添竟然要把它带到电视剧《红楼梦》里，让大观园内外的所有娇媚或者不娇媚的雌性，额头都挂上它，简直让人喷饭。世上真的很难找到这样不着调的设计师了，不说没文化，就连起码的审美眼光都没有，让一种不得已在舞台上出现的戏曲化装饰，用在写实性的电视剧中，还自以为得计，自以为别出心裁，想不让人吐都不行。

如果这部电视剧将来播放，我都不敢打开电视机，怕不小心碰上它，生理上受到折磨。我很少对艺术评价这么刻薄的，这次是例外。