加载中…太空椒、山水味
(2019-11-07 18:00:43)
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醒来，
窗外已是满耳的蚕雨沙沙。
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想起昨夜娃没盖电动，
忙忙起床拿了块毛巾去擦，
擦干又给座位支了把伞晾着。
回屋煮好面，
娃才告说老师让提前10分钟进校，
所以着急忙慌的就上学去了。
可怜的娃，
熬夜不算还要加上饿肚子。
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去市场，
购得几支大大的椒，
卖茄老人见了告说：
这可是太空来的椒，
这种太空椒嘛好看但不好吃。
我回说：
是的，本地椒香可是太辣，
太空椒嘛没本地椒香可是不辣。
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中饭，
制不辣太空椒煎蛋一盘，
香确淡可是适合我娃。
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走园，
见秋自野樱树上片片而来，
自上而下的步伐。
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读沉思第十二章：
山高水长
唐宋山水浓淡相续之间的飘然转折。
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就山水画而言，
更喜宋的山水扩大于画面，
宋的人微于山川流水，
更似一粒粒山影水味中的尘。
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蒋老师写道：
所以，山水画从陪衬地位到主流，也有漫长的演变过程，
要改变人们觉得山水次于人物画、禽兽画的观念，首先必须建立山水画的特色，
于是，山水画家，第一步就开始解决魏晋山水画中“水不容泛”“人大于山”的结构上的尴尬。
从《游春图》到《明皇幸蜀图》来看，唐代“青绿山水”已完成了中国山水画的初步结构。
这个结构，不仅解决了魏晋山水画“水不容泛”“人大于山”的困境，
同时，也为中国山水画从根本上开创了不同于其他民族”风景画“的视野，
使中国的“山水画”更近于哲学竟义上的时间与空间，更具备川流不息的宇宙意义，
更接近中国人所说的“江山”与“天下”的辽阔胸襟，而很不同于物质层次的风景仿真。
经过一次艰辛的突破，山水画到了宋代，已经可以昂首阔步，建立自己的自信了。
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