诗人郭志凌

                                              诗人郭志凌

喜欢上郭志凌的诗歌，也喜欢上郭志凌这个人

文∕柳苏

几天前，郭志凌兄寄来他的五本诗集：《鼓手》《前倾的风》《冬眠的闪电》《钟声的指向》《克拉玛依诗卷》。我与他的朋友关系揭开新的一页。

先读郭志凌的诗，其后知道他是新疆诗人，再其后在小刊《杯水》编发了他的一组诗，紧接着喜欢上这个大气、洒脱的人。

正如诗人郁笛所言：郭志凌的诗歌接近自己心灵的真实，放弃了那些外部的地域性特征，使得自己的书写，更加具有（克拉玛依）这块土地的血性和张力。他的好些诗，如《鹰笛》《一只羯羊，让我想起草原》《酒》《愿望》《安集海：一片一片摊晒的红辣椒》《几匹被牧放的马》《戈壁之子》都明证了这一点。我喜欢人的血气和刚性，也喜欢诗歌的血气和刚性。因此，于人世、诗界和郭志凌撞了个正着。

我一直把通过诗歌交流结识朋友作为人生之幸福。我认可诗歌的高尚，敬畏诗歌。但在生活的某些细节中，又把诗歌做为乐趣来玩（当然不敢去作塌、戏侮诗歌）。诗歌给了我好多真朋友，但诗歌也让我碰到一些不够朋友的朋友。在一些让人交头称道的诗歌背后，我看到了不愿意看到的一幕：贪婪自私，见利忘义的人格。于是我不轻易把诗歌和诗人等同起来，于是把诗歌交流和交诗人朋友当作两回事来对待。我的品验是：混为一谈极可能吃亏受害。也是在这种小心翼翼中，开始视郭志凌为朋友。

郭志凌是好酒之人。好酒者中，有职业醉鬼，有志向朋友。我的好友诗人张天男、作家张秉毅等皆属后者，这类朋友只有蹚过酒的疾风暴雨方可认识结交。除了那些让你能接受的非主流的小毛病，一生搭肩再无大碍。郭志凌观其容，脸阔额高，能把阳光春风写在面部，自然也能将温暖给与他人。

我的话多为信口铺开。还是听听新疆诗人郁笛的郭志凌印象，更为缜密，更为可信。

诗人的假象和诗歌的表情

文∕郁笛

在我的想象中，郭志凌的表情是生动的，也是活泼的，这在各种聚会的司仪活动和酒桌上，都有生动的体现。他的机智、幽默，或者说他那些荤素不分的“段子”和歌唱，简直可以让一个陌生人眼花缭乱；还有他的超人的酒量（后来我还发现，不是他的酒量大，而是他的胆量比酒量更大），当然，在一定的酒精的作用之下，郭志凌也常常有惊人之举——这个时候，他会把自己平时积攒在肚子里的话，或者平日里碍于情面不好意思出口的话，统统倒了出来，免不了让一些人觉得尴尬不已。

很久之前我还知道，同是工薪阶层的郭志凌曾经为一位诗歌哥们，出版过一本诗集。在没有和老郭熟识之前，像这样的义举，我还听说过好几桩呢。这些年，郭志凌似乎是行踪不定，某一日，你会接到他在野外工地上打来的电话，能让你感受到四野的狼烟和烈日的吹拂，那一股股热浪能把你的睡梦给掀翻；又某一日，你会接到他在外省某位诗友的酒桌上打来的电话，你还在办公室里上班呢，他那里已经酒过了三巡，突然间想起了老朋友，你必须有足够的耐心，一个一个地和这些熟识和不熟识的酒桌上的诗人们挨个通话，那个时候，仿佛他的电话是免费的。

尽管在生活中，我自己也不是一个什么“正经人”，但我必须承认，在这方面我真的还不得不佩服老郭。他的言语间的“坏”，有时会让你忍俊不禁，有时也让你为他捏着一把汗，生怕他哪一句“口无遮拦”的话，惹恼了某位神仙。但老郭似乎并不担心这些，他总是游刃有余地穿行在“嬉笑怒骂”和“讥笑嘲讽”之间，这样的功夫，非常人能比。有一次他从外地出差回乌鲁木齐，我叫了几个朋友中午小坐，席间得知一位女士的老公在日本工作，不知是他没有听清楚还是怎么地，便指桑骂槐地说人家：“有什么了不起，不就是被日本人给玩了吗！”我知道这是他别出心裁的“郭氏幽默”，初次见面的那位年轻女士还是略显尴尬，我赶忙上前想以酒岔开话题，但兴头上的郭兄意犹未尽，历数了日本鬼子的万千罪恶，最后，竟然大家都同仇敌忾，义愤填膺起来了。

我还听说，方头大脸的老郭年轻的时候一表人才，还是克拉玛依著名的“黄色”司仪。由于他“大尺度”的搞笑风格，搞得有些婚礼上女方的家长都坐不住了。但一个时期以来，请他主持的婚礼的人仍然应接不暇。

除了是一个“优秀”主持人之外，郭志凌还有一个“著名歌唱家”的美誉。最近这几年由于年龄和身体的原因，也或许是因为酒喝多了的原因，明显的底气不足了，经常高音到半道上发生“劈叉”的事故。但是老郭还是有一些保留曲目堪称经典的。比如那一首《我为祖国献石油》的经典老歌，愣是被老郭改编成《我为祖国献娃娃》，且演绎得声情并茂，高潮迭起，也每每赢来酒桌上的赞誉和阵阵掌声。

我一直在想，像这样一个“声情并茂”的人物，应该到文娱界去混，说不定也能混出个名堂来；又或者，他应该去商场里打拼，凭他的聪明和机智，混个“民族资本家”的头衔，应该不是个问题的吧；又或者，他应该步入仕途，弄个一官半职的，也不枉了这一表人材。

要命的是，老郭骨髓里长满了诗歌的毒素，他的浑身上下的血管里，偏偏流淌着诗歌的血液。从一个眉清目秀的热血青年，一直写到眼泡子肿得像鱼尿泡一样的中年偏老的年龄了，还是这样没日没夜不要命地写诗，这就不得不让人肃穆以待了。

更要命的是，老郭的诗这几年越写越有名堂了。这些年，作为嬉皮笑脸的朋友，也作为一个文学编辑，我也曾经当着他的面，把他的诗歌糟蹋的一塌糊涂，但平心而论，老郭郭志凌的诗歌，在切切实实地发生着变化，由里及外、漫不经心，这样的变化让人刮目相看。

首先，他让自己诗歌的面孔变得丰富和生动起来了。不再是大面积的石油和荒原，也不再是板结的厂房和工地，他开始写到自己的父亲和儿子，写自己的青春回忆和爱情，写妻子的秀发里抖落的亲情和关爱……这一张一弛之间，郭志凌用一种漫不经心的书写，完成了自己的过渡。这里面凝结着时间的晶体，也悬浮着时代的飘萍。但你不得不承认，他的诗歌开始接近自己心灵的真实，他放弃了那些外部的地域性特征，却使得自己的书写，更加具有这块土地的血性和张力。

由此，我想到了这样一个老生常谈的问题，也使用一个时髦一点的词，就是我们应该怎样处理自己的外部身份和内心的“纠结”。我知道许多人都会被这样的问题“纠结”着，一生不得安宁。比如我是一个石油作家，就不能脱离了石油的身份，比如我是一个新疆诗人，就不能忘记了大漠风光等等……我想说，这样的认识是肤浅的，对于一个作家的成长来说，也是致命的。我还想说，我们的生命与生俱来地给我们携带了一种血型，并不需要在自己的脑门上写着我是什么血型，关键时候一化验就知道了。其实文学也是这样，有些东西就像血液的流淌，自然天成，什么都不需要，你只要流淌就够了。

郭志凌的诗歌现在呈现的面貌，就是一种接近于自然的面貌。包括他现在开始的摄影和户外活动，都是一种内心和自然的外化，消除了那种人为的紧张和焦虑，你会变得轻松和自由，也会使得文字在润物无声中悄然着色。

这便是我喜欢郭志凌诗歌最重要的理由。

我们生活在各种文化杂糅和混血的新疆，但我们又不得不承认我们生活在当代汉文化的边疆。这一点很多人可能会有不同意见，但谁也不可否认，我们远离汉文化的北京上海广州，我们中的一些人，为了能够在北京和上海的大刊物上发表一篇作品而沾沾自喜，我们中的一些诗人作家，因为写了一辈子也登不上内地的大刊物而暗自神伤。所以我们必须承认这样的现实，遵从我们内心深处的指引，只要我们真实、有效地表达出了我们自己心灵的声音，就是这块土地的声音，就是这块土地上的这个群体的声音。

这几年，克拉玛依诗歌创作形势喜人，除了刘龙平、郭志凌之外，还有申广志、潘伟、刘琼、晚亭以及独山子的顾伟、谢耀德等等，已经形成了一个不容小觑的诗歌和诗人群体。衷心地祝愿大家，在这个寒冷的日子里，可以依靠诗歌的火焰来彼此照亮，相互取暖。

                      2010年12月24日1点02分于乌鲁木齐陋石斋

前倾的风--郭志凌http://blog.sina.com.cn/xinjiangguozhiling