纳兰惊梦/文

当王菲在2010年春晚舞台上以她标志性的嗓音唱响《传奇》之前，这首李健创作的歌曲，仅是收录在他2003年发行的专辑《似水流年》里的第九首歌。这是李健发行的首张个人专辑，也是李健自己担任制作人的作品。第九首歌的位置，从侧面也印证了一点——就连李健自己本人都万万没有想过，这首歌居然会在七年之后，被天后王菲所唱红。春晚+王菲这样的组合，不仅改变了这首歌的命运，一同改变的还有李健的歌唱生涯。

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在罗云熙还不是《香蜜沉沉烬如霜》中的“小鱼仙倌”之前，他的身份是一个2010年就已经出道的歌手。只不过先后以JBOY3，双孖JL两个不同组合身份发行的单曲《爱的契约书》和《JL》，无论是歌曲还是个人，都没有取得想象中的大火，更遑论有参加大型音乐综艺节目的机会。此番以“旁听生”的身份参加《金曲捞》，也算是让更多的观众知道，这个温润如玉的夜神殿下，也是位有着歌手梦的音乐人。

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无论是李健还是罗云熙的例子，都足以印证了一件事——机会的重要性。如果没有天后王菲的金嗓打捞，李健依旧顶着的是“前水木年华组合”的头衔，能够被人记住的音乐作品，大概也就是《一生有你》；如果没有《香蜜沉沉烬如霜》“曲线救国”式的打捞，观众对于罗云熙的认知，大概也就只停留在百度百科之中。

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有意思的是，在上期《金曲捞》的舞台之上，依靠着“曲线救国”翻身音乐梦的远不止罗云熙一个。舞台上下的一对活宝薛之谦和刘维，都算是通过综艺节目这条路闯出名堂，然后才想尽办法有机会让观众认知到他们的音乐。

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这是个相当有意思的现场，尽管每年的综艺节目依旧占据市场的绝对主力，但能够通过这些节目出头的新面孔屈指可数，真正能流传下来的音乐更是少的可怜。当节目再三强调自身“音乐纯粹性”的时候，便恰恰说明这个音乐环境的不纯粹；当“剧情综艺”的概念开始附着音乐综艺之上，当“综艺”优先于“音乐”时，确实只能证明音乐市场的无奈与妥协。

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因而当《金曲捞》这样“多给一次机会”的打捞，既是对于音乐的尊重，也是对于音乐人的尊重。世界本不能算公平，但给努力奋斗的人多一次机会，便是节目能够为音乐本身所做的最大帮助。

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而在上期的《金曲捞》中，蔡健雅一连用《被驯服的象》、《十万毫升的眼泪》和《下一次爱情来的时候》三首歌，来迎战金曲守护人守护的经典之作《Beautiful love》、《别找我麻烦》和《达尔文》。完全出人意料的是，三首歌曲全部挑战成功，足以可见只要能够给予这些蒙尘金曲更多曝光机会，它们完全有能力焕发出原本耀眼的光芒。