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纳兰惊梦/文

上周末，在先后看完《歌手巅峰歌会》和第二期《跨界歌王》之后，纳兰不由心生感慨：如果说《歌手》定义了专业音乐竞技节目的全新标准，那么《跨界歌王》则是在引领音乐跨界风潮的同时，重新刷新了舞美视觉效果的高度。

虽说如果单论技术难度和专业水准，《跨界歌王》的选手们距离职业水准显然还有不小的差距。单从节目真人秀中韩红特训江珊时的细节，就足以真切的感受到两者之间天堑般的鸿沟。但从严格意义上来说，《跨界歌王》更是档成长型的音乐真人秀，除了在舞台上的音乐呈现以外，这些跨界选手一路走来，在音乐上的成长更是这档节目有别于其他的特色与看点所在。有心观众可以对比发现，尤其像姚晨、陈建斌、任嘉伦几位的表现较上场更加沉稳。虽然细节度上仍然有许多值得修缮把握的地方，但总体的完成度显然有了显著的提升——这种在陌生领域里逆势而上，不屈不挠自我突破的精神，也正是《跨界歌王》所蕴藏和积蓄的力量所在。

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实际上如果细节分析第二期《跨界歌王》各位选手的选曲，便会发现这些跨界选手确实在音乐的选择上有不少想法：最典型的是江珊演绎的《Memory》，是音乐剧《猫》中最脍炙人口的一首歌曲，该音乐剧曾在全球150个城市、以14种不同的语言上演，观赏过的观众超过五千万人，是英国、美国的常青音乐剧之首；梁译木演唱的《Shall we talk》，亦是陈奕迅的得意之作，曾成功揽下包括2001年度十大中文金曲、第一届全球华语歌曲二十大金曲等奖项；而姚晨选择的《大鱼》，是动画电影《大鱼海棠》的印象曲，更是16年亚洲新歌榜年度盛典年度十大金曲奖的获奖作品。至于韩丹彤在开唱前演奏的那段钢琴曲，则是理查德·克莱德曼在1990年获得金钢琴奖的作品《水边的阿狄丽娜》（别称：给爱德琳的诗）。从这些种种来看，《跨界歌王》在节目音乐性的呈现上亦可称之为是专业级的。

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如果说用副耳机就能领略音乐的美好，那么《跨界歌王》则需要观众用心聆听选手在歌曲中蜕变的同时，同样带上发现美的眼睛尽揽这个舞台的绚烂华美。如果说第一期节目中《笑红尘》的江湖再现，《黄土高坡》的风土人情只是牛刀小试的话，那么第二期节目中几位嘉宾的大秀则是火力全开看点十足，可谓处处有戏，处处有喜。

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首先登场的“四郎”陈建斌终于在本期克服了内心的紧张，选择了一首取材于江南民歌的音乐素材《天涯歌女》，这首原本经“金嗓子”周璇吴侬软语燕语莺声式演绎的歌曲在陈建斌的诠释下，反倒多了几分铁汉柔情的味道。为了再现歌曲中的意境，舞美铺陈了一轮明月下投射进素色窗棂，几位身着旗袍的曼妙女子手撑墨绿纸伞翩翩起舞，加上干冰所营造的仙雾缭绕氛围，俨然置于江南水乡亭台楼榭水韵廊桥之中，自是美不胜收，就连“皇上”都被迷了定点标记的方位。

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至于江珊表演百老汇经典舞台剧“猫”演唱《memory》，则是从化妆到舞美都可谓参照了百老汇规格，不仅江珊在妆容方面特意化上猫须、猫鼻，将孤独衰弱的母猫形象展现得淋漓尽致，而舞蹈演员也画上一个个与其身份相符的猫脸，再配上多个不同色泽和质感的假发，活灵活现地装扮出一只只性格各异的猫儿。此外，节目在舞台布景方面也做足功夫，废弃的电视机、沙发、轮胎、垃圾袋等都营造出最下等街区的颓败。加上江珊凄楚忧伤的歌声诠释，实力再现了这首百老汇经典。就连做了多年电视人的黄子佼也不由的感叹，节目组在置景上的一丝不苟，即便是镜头带不到的地方也丝毫不马虎，为的就是能够让江珊和观众都能够毫无障碍的进入到歌曲境界之中，也难怪最后连主持人栗坤情难自持流下感动的泪水，这也重新证明了舞美氛围的营造是件多么重要的工作。

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而姚晨演绎《大鱼海棠》主题曲《大鱼》时，舞台则完全是高科技视觉技术的完美融合。《大鱼海棠》这部国产动画片的标杆作品本身便是充满了浪漫主义的肆意想象，而《跨界歌王》的舞台则是采用了纱幕与LED影像交互技术，为姚晨的演绎插上了想象的翅膀，空灵清澈的嗓音加上如梦如幻的场景，仿佛动画片的境界再现。也难怪有弹幕表示，这首歌配着这样的舞美，原封不动搬上春晚的舞台都不输任何节目。

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尽管目前节目只播出了两期，但《跨界歌王》的舞台已如此“抢戏”，这也的确更让人期待，这些跨界选手在如此梦幻与华美的舞美置景下，能够再给我们带来怎样惊艳的表演。(微信公众号：nljmshow)

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