最近参加的《城市商报》的采访，关于《圣地》，关于我。

 

 

 

 

 

城：

最近几年都很少见到你的作品，是因为在筹备新书《圣地》么，听说你最近几年一直流连往返于喀纳斯？

   

李：

是的，我写自己第一本严格意义上的长篇小说《召唤喀纳斯水怪》的时候，我从未去过新疆，那时我19岁，在学校寝室里写完的，完全是靠幻想与查阅资料写成，那是一个关于“召灵（龙）人”的悬疑、奇幻小说，那时我想，我有时间的时候，某个假期，一定要去喀纳斯实地看一看，当然，写《召唤喀纳斯水怪》的时候，我有些抗拒去实地走访，因为这是一本带有魔幻性质的小说，我希望自己从现实世界中寻找到一个不错的题材（异域、水怪），然后靠想象力真正地架空出一个异域世界，我不希望现实世界“可能会”带给我的失望影响这本不错题材的小说。

    2008年，《召唤喀纳斯水怪》写完了，2009年秋天，我去到了喀纳斯，我想实地看看，圆满自己的这个夙愿。

    现实中的喀纳斯没有带给我失望，那里非常美，有我从未设想过的异域情调。旅途中，我也遇见了形形色色的人，认识了很多朋友，于是有了新的灵感，我想将这一段故事记录下来，《召唤喀纳斯水怪》是纯幻想的，那么这一本《圣地》就是纯现实的，我与新疆有着某种缘分，我已经将我喜欢的它如实地、全面地描绘了出来。我想将它介绍给更多的人。

    2009年、2011年、2013年，我都去过喀纳斯。《圣地》终于完成了。

    《圣地》不是一般意义上的小说，它非常个人，有太多个人经历，所以它不是那种纯幻想的、能够很快组织起来的小说，它需要时间，需要沉淀，它的身体里有太多真实的成分，所以我也很愉快《圣地》终于完成并且与大家见面了。希望大家喜欢。

 

 

 

城：

作为第一届文学之新比赛的选手，这么多年并不是很高产，写作心态发生了怎样的变化？

   

李：

没有任何变化。如上所述，《圣地》不是那种纯虚构类的小说，可以很快完成，它需要很多很坚实的成分，我写过很多类型的小说，写这本书时的体验是非常奇特的，于我而言，这也是一段非同寻常的经历，写这本书的同时我也在不断成熟，我感觉自己正在和它一起“完成”。非常奇妙。

    我喜欢尝试各种各样不同的事物，每一次尝试都是宝贵的经历，就像探险与挑战、开发与开拓，它们是人生中的宝贵财富。当然，在“挑战”这本书的同时，很多读者可能会焦急，迫不及待地想要看到你的新行动，我完全可以理解，这本书也终有一天会与大家见面，如今面世了，希望不要失望。

 

 

 

城：

19岁时的作品《喀纳斯游记》就在当时得到了安波舜极高的评价，对于新疆的喜爱是什么时候，因何开始的呢？

 

李：

我小时候喜欢看很多探险的、自然方面的书籍，野外、异域、丛林沙漠那种，我对新疆一直有好感，我爷爷以前是搞地质的，他在新疆工作过，他也会经常和我说起他曾经在新疆的故事，一个人在异域环境，身边总是会有许多新鲜事，生活就会奇特、有趣，有新的见闻，也能开拓视野。

后来，在北京，2008年的时候，有一天在网络上看到一张喀纳斯的美丽照片，还有我从小一直很喜欢的奇异事物——水怪，当时就产生出灵感，我想这就是我的湖光山色。

《圣地》和《召唤喀纳斯水怪》的目的，除了是讲述年轻人的北疆生活与魔幻的探险故事，就是向大家介绍这里，这片广大的土地。

 

 

 

城：

小说中掺杂着游记的部分，对于你来说在写作上有什么特殊的写作技巧？

   

李：

没有特殊的技巧，我个人非常不喜欢将一个故事复杂化，锦上添花的结构是必要的，但不会故弄玄虚，这是一本自传性质的小说，实际上，生活本身就是一个小说，生活带给你的喜怒哀乐比一个故事所能给予你的要壮观太多，所以《圣地》是一个生活式的小说、小说式的生活。

 

 

 

城：

《圣地》封面上的“一个自由写作者的灵感之旅”，为什么自称自由写作者？又是怎么定义“自由”的？

   

李：

“一个自由写作者的灵感之旅”，这是编辑看过这本书后写的宣传语，我自己本身就是一个自由写作者，我写我所想写的，我表达我想要表达的，不愿在创作上受约束。

    自由，是一个自生命诞生以来、亘古不变被生命们追寻着的、却从未绝对地实现过的极度理想主义词语。也正是因为它永恒地受限制、永恒地不纯粹，才激发出这个世界上一段又一段、层出不穷的、一代又一代的惊心动魄的伟大故事，正是这些主动的故事、勇敢的人推动了一切的进步。

    我想，“自由”中必须参杂些不自由才能够真正地实现自由，因为“自由”在群体中就是相互约束，它是需要理解的，而绝对不是异想天开、绝对的随心所欲、为所欲为、恣意妄为。

    自由是一个美好的词，它令你自己、你身边的人、所有人都更快乐。

 

 

 

城：

这本书从故事设定和语言风格都和之前的作品大为不同，算是沉淀之后的转型之作吗？

 

李：

成熟是一定的，我也总是认为我最好的创作一定是下一个。它们都是一个一个的阶梯。

    不是转型之作，它与前面的书都有联系，它们是相通的，不过每一本书都是一个新的开始。

 

 

 

城：

书中的人物有其原型么，哪个人物写得最让你满意或者说投射了最多的感情？

   

李：

都有原型，每一个人，我都尽可能还原当时与他们的感情，包括书中“海狸巢穴”的房东、所见过的哈萨克族人物，哪怕一个路人。我想真实地将这一切留下来。

 

 

 

城：

平时的写作是怎样的一个状态，是如何协调写作和生活的？

   

李：

很多人以为一个自由写作者的生活是非常随心所欲的、有大把时间挥霍、东走西逛的，也许其他人是这样，但我不是这样。我有很多事情要做，除了我的写作，我还要涉猎其它各种各样的知识，不仅是我的兴趣所致，我也认为它对我的一切都有帮助，《圣地》虽然通篇是一种洒脱的理想主义生活状态，但那也只是一段时间的故事，几个月而已，和朋友们相识相知一同经历一些事情，实际上，在书中的“理想洒脱”之下是非常忙碌的，生活比小说更精彩，远比它精彩，与小说相比，我更喜欢生活。它更真实，因此也更有温度。

    写作与生活不冲突，它们是相辅相成的。

 

 

 

城：

哪个作家对你写作影响比较大，你有什么钟爱的阅读类型吗？

   

李：

没有特定的作家，我看过很多作家的书。我喜欢社科类的书籍、探险类的故事、精彩的悬疑小说、精彩的一切故事，也喜欢传记，喜欢漂亮的诗，包括古诗。

 

 

 

城：

作为一个写作者，你认为支撑自己不断去进行创作的动机是什么？

   

李：

我从小就很喜欢幻想，喜欢创作故事（小说、漫画），也许是小时候感到在家里受到压制（很多小孩都会有这种感觉）、自己又很叛逆，因此找到的发泄口。

    创作对于我，就是一种生活方式。

 

 

 

城：

已经有两本关于新疆的小说了，之后会继续相关题材的创作么？还是会有新的故事？

   

李：

我之所以写《圣地》是因为写《召唤喀纳斯水怪》时我从未去过新疆，它是绝对幻想的产物，之后我去到实地，圆满了自己的夙愿，喀纳斯的、新疆的故事，在此可以告一段落了，我不能绝对地说我以后不会再写关于那里的某些事物，但我的愿望已经完成了。

    未来的大长篇小说都将与它们无关。

 

 

 

城：

书里的第一章标题是“每个年轻人都要有一场属于自己的远方生活”，你会怎样向年轻的读者推荐《圣地》？

   

李：

我就是中国土生土长的一个非常普通的年轻人，在某种意义上，我与所有中国年轻人是同一个人，“圣地”，是一个广义的概念，它不一定是喀纳斯，不一定是某个特定的地点，它泛指人心中一切向往的地方，它有可能是北京，有可能是纽约，有可能是非洲的某片草原、南美的某片雨林、欧洲的某座小镇，有可能是你与你的爱人生活的那座城市、你随意路过突然豁然开朗的地方，有可能是你的心，有可能是某个人的眼睛。

    你会在那里感到爱与力量，它会令你更强壮、茁壮，不断成为一个更好的人。你会知道生命与世界究竟是什么。