我身上有一种农民性，朴实而不奸诈，心软而不坚韧，拖拉而不果敢，庸恶而不磊落。也只有逃亡艺术的蚁穴中，才能洗涤干净，是的，从小我就有一枚后视镜，用以观察自己，反省自己，竭力做到“下次不”。如果没有书籍，没有艺术，我跟猪差不到那里去。只可惜猪还能被我记得，我记得我家养过的每一头猪，它们认识我，它们信任我，至少我从不打骂它们，虐待它们，我没有佛性，只有心疼这些自己喂养的动物，至少它们在离开圈养并成为肉食的过程中，是和顺协调的。我仅仅做到了这一点，难道只有顶天立地、修身齐家治国平天下的递升才算得上功业么。我认识田园和野地里的每一棵草和野菜，甚至树根。的确如此，我是野地长大的人，也只能在野地中获得乐土的照应，尽管我将自己判决为“异乡人”却并不那样孤绝而险恶地将生命耗费在与人的博弈上，而尽可能简洁，直接。在乐土，机心是无所用处的，因为生存环境就那样，资源有限，陪伴我成长的或者奴役我的不过两只水桶和一根扁担。在两口井之间来回摇曳，我是天平横梁上的那个刻度表，从十三岁就挑着两只磕磕绊绊的水桶，去浇菜，去浇麦子，去浇玉米，浇花生，浇芋头，浇泥土，浇太阳，浇徒劳无益，浇完那份精力，时间顺着水而流逝，土地吞噬了生命却铸造出一种叫命运的玩意。

乐土吸收了我无数的汗水，赐予你的也不过旱涝灾害，而我最渴望的却是天灾人祸，一场冰雹，一次大水，一片大火，最好将一切消灭得干干净净，那样才好。我憎恨它，却找不到出口，没一个人会给你一个出口，没一个蛆虫足以成为你的精神导师，在粪坑里，在沼泽地里，在枯井下，在月亮和太阳交错照应的穹窿底下，所谓希望也不过是绝望的另一面，那只冥冥的手，你永远看不见，而温度如历历在目。

乐土人说话非常刻薄，或者说干脆。乐土的音调是四声的，卷舌的。罡风一样的乐土腔调。乐土最多的树木就是刺槐，基于什么原因呢？除了干旱之外，恐怕与食物结构有关，即乐土人爱吃槐花和榆钱。沿河大堤两旁，栽满了榆树。而刺槐则遍布山坡，房前屋后。如此，乐土人才感觉到踏实，沧海桑田的自然条件和地表特征，决定了乐土人有危机意识。危机意识深重的人民，说话无法含蓄，那皮里阳秋或幽默反讽的腔调，在乐土那儿没法寄寓于灾难来临的传播渠道。

滩涂地越来越宽广了，海水在退却。海洋逐渐远离了乐土。打渔船越来越稀少，最终不翼而飞了，乐土出海的人从此成了盐碱地、沙瓤地里的种地佬。