那一年，国家发生了许多事，我和安德烈斯结婚便是其中一件。——不寻常的开头，在于它寻常中藏奇崛，将个人婚姻之事嫁接入国家宏大叙事，岂非悖谬？

   那年他三十多岁，而我还不到十五。——果然有坑。

   叙述作品中的人物组合，得有一个不对称结构，如此才有戏剧性。

   可惜世上没有后悔药。——我真的被一只癞蛤蟆捉住了。从此，“我决定自学快感”。叙述语言快捷，短促，凌厉，带有某种满不在乎，大有“我是蛤蟆我怕谁”的癞皮意味。此时，你注意一个词语，“安德烈斯”成了“将军”，意符之间的不经意转换，实质包含了本文的叙事大策略，即造反差的讽喻修辞。

    墨西哥艺术有肥美而简洁的装饰性，也具有繁缛而绚烂的聒噪感，这既源自原始，又来自极权。称呼自己未来的丈夫为“将军”实质是一种对癞蛤蟆挤压并使之膨胀的夸诞手法。

    “找快感”成了主体性诞生的标志，实质也是成长的筹码。在这里，叙述者以轻佻而色情的口吻，讲述的却是沉重的女性主义话语——身体叙事。

    结婚登记仪式的游戏感。他们的婚后生活，犹如过家家。

    安德烈斯被抓走。

    去教堂祷告，神父也被抓走。

    时代背景逐渐凸显到了叙述前台，即意味着大时代中的小命运。

    第二天，神父被判刑，将军无罪释放。

    薇拉妮娅出生时，我十七岁。——时间，总要成为叙述主人公的发语词。

    安德烈斯前妻的两个孩子过来一起同住。安德烈斯讲述的他与艾乌拉丽娅的故事，经由叙述者转述的话语，依然保持了与小说开头相和谐的节奏和语调。

     

     直到他赢得州长宝座，我才直到他还有其他女儿。他终于意识到有必要做一个好父亲，又给我带回了四个女儿——

     

     我宁可苏对安德烈斯的所作所为茫然无知。我是他孩子的母亲，他宅子的女主人，他的夫人，他的仆人，他习惯面对的人，他嘲笑的对象，天直到我是什么！可无论我是什么，我只能继续做下去，尽管有时候，我会想去一个没有他的国家，在那里，我的名字和他的名字没有任何瓜葛，人们不会因为对他的好恶而怨恨我或来找我的麻烦。