与表现主义一样，巴洛克与其说标志着真正艺术成就的一个时代，毋宁说标志着具有坚定不移的艺术意志的一个时代。这对一切所谓的颓废时期都是真实的。艺术中至高无上的现实是孤立自洽的作品。通过奢侈的技巧、不断丰富的创造和对价值的热烈倡导，一种文学在某种意义上试图使其同代人和后代人统统无言以对。对极端的研究意味着对巴洛克戏剧理论的研究。他们的规则是极端的。恐惧和怜悯并不是对情节的有机整体的参与，而是对最著名人物的命运的参与，恐惧是由恶棍的死唤起的，怜悯则由虔诚的英雄的死唤起的。巴洛克时代没有末世学。巴洛克从现世中抽取了大量习惯上为艺术理论所难以捕捉的东西，在鼎盛时期将这些事物狂暴地置于光天化日之下，以便开辟出一块终极乐土，一个真空，总有一天能使其以灾难性的暴力捣毁这个世界。巴洛克拜占庭主义的夸张形式也没有证实内在与超验之间的张丽，这些形式具有一种不安的性质，而满意的面容是它们所陌生的。