加载中…【罗兰姗与阿波利奈尔-（Marie Laurencin）1883-1956】
(2014-01-08 14:17:58)
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畫家亨利．盧梭（Henri
Rousseau）於1909年的畫作 – 羅蘭珊和阿波利奈爾合照，攝於法國諾曼地，1913年 。阿波利奈爾於同年出版的詩集Alcools，當中的兩首詩：Marie、Le pont Mirabeau皆是為羅蘭珊所寫。透著一絲難以言喻的靈氣，使她成为當時眾多權貴女性爭相指定畫肖像的畫家。
有位美國收藏家說她的作品太富于裝飾性 – décorative ，不夠具有立體派的摩登特質。作品反覆出現的元素有：女性柔美的肢體、粉白的肌膚、高貴的妝束（尤其喜歡以帽子做裝飾）、畫面多以大自然或動物相佐，
瑪麗·羅蘭珊生於1883年，母親波麗．羅蘭珊（Pauline-Melanie
Laurencin, 1861-1913）是來自漁村的餐館女服務生，父親杜雷（Alfred
Toulet）是巴黎上流社會的官員。然而羅蘭珊不是正常家庭的孩子，她是不被祝福的私生子，只能從母性，孤單地和母親相依為命。母親一直無法接受女兒不名譽的出身，長年以冷漠無言的態度相待。幼年的她既渴望得到父愛的依靠，又期盼能擁抱母親慈愛的呵護。當她長成少女之後，母女二人關係才趨於好轉，母親決定將她調教成高尚淑女，讓她學習詩文藝術，由於母親擅長女紅刺繡，將羅蘭珊週遭一切鋪陳得雍容華貴，兩人生活在充滿女性柔美的世界，排除一切男性化的成分，過著隱居的生活。因此，這也造就她日後在繪畫中採取大量如髮帶、絲巾、蝴蝶結、瓔珞（a
necklace of jade and
pearls）等的女性化符號，以及呈現「蕾絲邊」（lesbian）的風格傾向。
二十世紀初羅蘭珊先後在拉馬丁中學（Lycee Lamartine）的「安貝爾學院」（Academie Humbert）學習繪畫，後者是學院派肖像畫家安貝爾所創辦，在此她接受傳統素描的技法訓練 。在安貝爾學院，她認識了後來和畢卡索（Picasso ）共創「立體派」（Cubism ）的布拉克（Georges Braque, 1882-1963），開始和巴黎藝術界畫家來往。在布拉克的影響下，她開始嘗試「野獸派」（Fauvism）的繪畫手法. 1907年羅蘭珊邂逅了巴黎年輕文學家阿波里內爾（Guillaume Apollinaire），展開一段熾烈的愛情。而由於阿波里內爾和布拉克的引薦，羅蘭珊順利加入蒙馬特「洗濯船」（Bateau-Lavoir, Montmartre）的藝術群行列。
羅蘭珊在「洗濯船」裡和藝術家友人交換對於藝術的看法，他還見識到畢卡索的藝術，開始嘗試立體派風格的創作。阿波里內爾1913年發表了論文〈立體派畫家：沈思的美學〉（Les Peintres Cubistes: Meditations esthetiques），他稱羅蘭珊為「科學的立體派畫家」，分別參加了1907年以及1909到1913年的立體派畫家聯展。不過樸素主義（Primitivism）藝術家盧梭（Henri Rousseau, 1844-1910）神秘詩意的畫風，對於羅蘭珊追求感性美的作品表現比較有顯著的影響，在她後來的創作可以看出她對盧梭風格的喜愛。當羅蘭珊嘗試過野獸派的狂放以及立體派的深奧理性之後，她決定朝向自己獨有的憂鬱柔美風格。
羅蘭珊因德籍夫婿魏傑恩（Otto von Watjen）之累流亡西班牙七年，後來她重返巴黎，正好碰上1920 年代的「瘋狂年代」（ Les Annees Folles），知識分子對文化、藝術充滿狂熱，而羅蘭珊正好被迎接到巴黎社交圈，並且為他們描繪肖像畫，例如：和她同齡的時尚設計師香奈兒（Coco Chanel, 1883-1971），以及巴黎橘園（ l'Orangerie）女主人居庸夫人（ Madame Paul Guillaume）都曾是她畫中的模特兒。1923年，她為俄國芭蕾舞劇《牝鹿》（Les Biches）擔任舞台佈置與服裝設計，獲得極大的成功。從此「牝鹿」一詞就成了羅蘭珊的代名詞了，而她充滿女性柔美的特質，加上能畫畫寫詩的才華，建立了個人獨特的風格，也成為「巴黎畫派」中最重要的代表藝術家之一。
晚年，羅蘭珊和女管家蘇珊娜．莫侯（Suzanne Moreau）過著與世隔絕的生活，就如同幼年時和母親相依為命的情景再現。在莫侯像女兒又像戀人的陪伴下，羅蘭珊仍默默作畫，風格上延續具裝飾優雅的風格，一直到1953年去世為止。
二十世紀初羅蘭珊先後在拉馬丁中學（Lycee Lamartine）的「安貝爾學院」（Academie Humbert）學習繪畫，後者是學院派肖像畫家安貝爾所創辦，在此她接受傳統素描的技法訓練 。在安貝爾學院，她認識了後來和畢卡索（Picasso ）共創「立體派」（Cubism ）的布拉克（Georges Braque, 1882-1963），開始和巴黎藝術界畫家來往。在布拉克的影響下，她開始嘗試「野獸派」（Fauvism）的繪畫手法. 1907年羅蘭珊邂逅了巴黎年輕文學家阿波里內爾（Guillaume Apollinaire），展開一段熾烈的愛情。而由於阿波里內爾和布拉克的引薦，羅蘭珊順利加入蒙馬特「洗濯船」（Bateau-Lavoir, Montmartre）的藝術群行列。
羅蘭珊在「洗濯船」裡和藝術家友人交換對於藝術的看法，他還見識到畢卡索的藝術，開始嘗試立體派風格的創作。阿波里內爾1913年發表了論文〈立體派畫家：沈思的美學〉（Les Peintres Cubistes: Meditations esthetiques），他稱羅蘭珊為「科學的立體派畫家」，分別參加了1907年以及1909到1913年的立體派畫家聯展。不過樸素主義（Primitivism）藝術家盧梭（Henri Rousseau, 1844-1910）神秘詩意的畫風，對於羅蘭珊追求感性美的作品表現比較有顯著的影響，在她後來的創作可以看出她對盧梭風格的喜愛。當羅蘭珊嘗試過野獸派的狂放以及立體派的深奧理性之後，她決定朝向自己獨有的憂鬱柔美風格。
羅蘭珊因德籍夫婿魏傑恩（Otto von Watjen）之累流亡西班牙七年，後來她重返巴黎，正好碰上1920 年代的「瘋狂年代」（ Les Annees Folles），知識分子對文化、藝術充滿狂熱，而羅蘭珊正好被迎接到巴黎社交圈，並且為他們描繪肖像畫，例如：和她同齡的時尚設計師香奈兒（Coco Chanel, 1883-1971），以及巴黎橘園（ l'Orangerie）女主人居庸夫人（ Madame Paul Guillaume）都曾是她畫中的模特兒。1923年，她為俄國芭蕾舞劇《牝鹿》（Les Biches）擔任舞台佈置與服裝設計，獲得極大的成功。從此「牝鹿」一詞就成了羅蘭珊的代名詞了，而她充滿女性柔美的特質，加上能畫畫寫詩的才華，建立了個人獨特的風格，也成為「巴黎畫派」中最重要的代表藝術家之一。
晚年，羅蘭珊和女管家蘇珊娜．莫侯（Suzanne Moreau）過著與世隔絕的生活，就如同幼年時和母親相依為命的情景再現。在莫侯像女兒又像戀人的陪伴下，羅蘭珊仍默默作畫，風格上延續具裝飾優雅的風格，一直到1953年去世為止。
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