当我看到这个题目时，只能认为这是一个人的青春前史。还有一点，中日不可同日而语，即当中国人集体闹革命时，日本与欧美已顺着正常现代主义和后现代主义之路发展下去，且摇滚乐、爵士乐及朋克，渐渐地成为了一股热潮。悲哀的中国人，集体失去了三十年、四十年。这一中断，也意味着在文化特别感官世界上，不亚于1644年的中断与1800年的蔽塞。

    我对背景及其它简介毫无兴趣，今天的阅读小说只不过上下一次楼梯，抑或消遣式的漫步，游荡于文字世界特别翻译品的世界里，与翻译者及原作者，说几句废话，如此而已。

    但翻开村上的这部小说，我发现了开头与张大春《城邦暴力团》的某些相似之处。看似第一人称手法给人会造成某种窥视欲，但孱弱而被动的语调又隐藏着某种化繁为简的狡黠。这就是道术，也是火候，更是功夫。终究小说讲述的人称，就那么些，选择一个顺手的，却又要进行适当的以退为进之策略，这种绕法，端的对此经历体悟透了，才能达到。

   另外，当村上讲到“1969”这一时间语符时，你可以比照一下村上龙《69》。这一集体记忆般的情结，潜伏于小说故事之前，即意味着一代人共有的经验，抑或知识，其实也是写作资源。“一九六九年春天，我们都正二十岁”，你读不懂这个，那就别读这批人的作品。老杜文章老更成，意味着“69一代”实质一直在为我们逐渐同质化的青春，源源不断地提供能量。当村上建构起这个能量站的时候，他的笔唰地进入了“一九七三”。而狗和猫，两个意象，徐徐地铺排于那个1973年慵懒而颓废的青年视界里。

    “一九七三年九月，这部小说始于那里。那是进口。若有出口就好了，我想。倘没有，写文章便毫无意义。”村上已很明确地通过主人公的嗓门，透露出了这部小说的部分端倪。

    而接下来的自然是题目中的“弹子球”了。如何串连起来，并将一男与三女的故事捏塑好，就要看村上的手段了，当然，散漫的文风，也昭示了小说之说法的自由度，一开头人家就这样玩，那么接下来又奈其何？至少直子可以退让一下，让双胞胎姐妹与“我”黏合一段时间即可。