克拉腊的日记，是记忆，也是书写。舅舅的飞升也是灵魂脱壳的过程。一次本能语词进入超我的幽灵化行为。但又过了一个星期，马科斯舅舅安然无恙地出现。法律上的尸体和生活中的活体，二者之间的魔幻效应，其实也是想象力的魔术。从克拉腊的日记中，出现的一条巴拉巴斯的狗，它是舅舅的另一变体。因此，当“我”出现的时候，也意味着它可能是克拉腊的变体。“我”指谓了男性气质，因此俏女子罗莎成为了“我”的阿尼玛原型。玫瑰花香在文本世界里，是一种预兆，从克拉腊的鼻子里出现，也意味着家族命运与此相关。家族在历史时间的周旋路径中，生死命运也暗含着政治的波澜。罗莎死了。“瓦列家族命途多舛，屡遭暴力侵害，这只是第一次罢了。”叙述者的声音凸显，是评介，也是谶语。它的凸显，也意味着“我”的出场。“我”的若隐若现的姿态，让小说的体式，变得明朗起来。这在马尔克斯那里，是不存在的。这也意味着“我”的幽灵属性赋予了小说叙事必须寻求超越性的突破，否则必然撞入马尔克斯的泥沼。阿连德的小说也就成了一个双头婴儿。