对噱头不感兴趣，只要“小说”，只要语言编码，那就可以“小”和“说”来完成解码。在吉布森小说中，消费空间依然实体化的，比如闲聊酒吧和茶杯茶馆，而这些休闲空间，实质依然依存于都市街区而如同神经结。小说结构，实质本然就是神经网络的织造与编缀。人不过一个信息元。

   当然，对于吉布森而言，他的修辞话语系统中，必须使用一些新词。这些新词，其实在完成对象征系统之躯体解构的过程，也是重构之必须，即通过隐喻完成了对象征系统的再度符码化。否则，你读到的不是小说，而吉布森的小说整体框架，依然很传统的。

   对一个原始人而言，可能就是神话世界了；反之，对我们这些死去的活体而言，却又是超原始的原始，即文明的极限是另一种原始。在工具世界发展到极端的地步，熵值增加到一定阈限，也必然意味着语词堆砌和新词耗费增加，而欲望流的速度则越来越慢。当物质以及矫饰风格将语词压垮，即意味着形容词性的躯体这一词根不胜重负，它会产生一个逆向性的蜕变。颓圮也就生成，实质也是再原始化的开始。

   在吉布森的世界里，货币单位，依然充当着力比多经济运转的流通形式。虚拟经济体中的人，依然没脱离欲望法则的掌控。而吉布森之所以能吸引人，即在于他使用了一些由光影声响性的形容词链接起来的长句。这种修辞格，之于文本谜氛的营造，大有必要，何况主人公还是服用各种迷幻药的移动肉躯。

   也因此，幻灭意识抑或说弥散并播撒出幻景的蒙太奇技术，也大有必要。而这与20世纪发端的意识流艺术，如出一辙。小说并未死去，小说也并未进步，小说世界呈现的风景，终究还是思域领地的拓展或内嵌，由此开掘出来的，不过披着梦魇呓语的霓虹骷髅。    

   在这里，动物隐喻，也是常用的意象，比如“经过一个月的麻醉药品和张力的格式塔②治疗，他那双长期睁大着的眼睛才变得有了本能的反应，他看见她人格的碎片，像一块浮冰崩裂，裂片飘走了，最后他看到了赤裸裸的欲望和对毒品的渴求，见她专心致志地注射毒品，他想起了志贺沿街货摊上出卖的螳螂，那旁边还摆着一缸缸蓝色突变体鲤鱼和装在竹笼里的蟋蟀。”如无此，表征也无法完成。一切的表征技巧，归根结底，来自于主体意识的客体化时所依托的自然律。毕竟“蟑螂”和“蟋蟀”这类动物，依然存在；倘若使用“异齿龙”就有些不知所云了。这也意味着动物隐喻，其能指并未断裂，它让写作者与读者一并感受到所指的存在，且很具体。

  总体而言，日本千叶这所城市，在吉布森笔下，其实成了一个空中楼阁，抑或异域，要么干脆“地下魔都”。千叶在吉布森的视界里，经由人物的视角转换和投射，再分泌出漂浮并怪异的语词符号，也就变成了光影陆离、奇幻魔迷的心象所在。