新月这名字让人忘不了。这名字起得也很有神韵。是的，小说人物的命名的确非同小可。

    其实冬天的时候，就开始听收音机了。宝石花收音机，父亲的，他听了一阵，就不爱听了。他这人做事就是不连贯，一阵一阵的。收音机就被我拿过来了，带到北京。中途坏了，叫老尹修了修，好了。继续听。回来则还给了老头子，算是完璧归赵。

    北京穆斯林过年都很讲究，好吃的很多。冬天，特别是大雪纷飞、临近年关时，你听到北京及其以北抑或本地周遭的那种节日，会感觉到某种认同感。温暖是免不了的。从此看，小说日常当包含节日。这一点近似伽达默尔的理论。

    中国写日常抑或世情小说，都注重节日。必须的。连鲁迅《故乡》、《祥林嫂》、《社戏》等都包含着节日。即便《在酒楼上》，那雪花纷飞、茶花艳丽，未尝不是一种节日氛围。

    北方的。南方的笔致和语调则是另一回事了。

    在某种意义上，所谓“本土写作”其实是个伪概念，缘故在于作为写作者的作家，永远只能写一个“具体世界”中的具体事儿。

    科幻也得有个具体空间啊。

    春天。春天毫无意思。春天肚子空空，人的身体也空空如也。

    北方，春天长满了风。

    和沙。

    浮躁与无聊。

    寂寞好像是一种情绪，不是苍白的，而是浮土飞扬的。

    进入春天，再听收音机就没多少趣味了。如同讲故事，只适合漫漫寒冬长夜。

    春天的人，跟发情的动物以及发疯的树木差不多。

    春天，适合作画，适合摇滚，适合野游。

    我决定出远门了。

    此时《红楼梦》也读不下去了。

    当你憧憬一个未知世界时，那个原有的小说世界已满足不了你了。何况那个历史空间。是的，未知世界属于将来时间，而小说世界的过去时间，真无法让你满足。

    在北京，也没感觉到新月这一意境的存在。或许，作家的熟识与我的陌生感、局外体验，截然不同。我想读的不是悲剧，也不是团圆剧，可能是荒诞剧，无聊剧吧。

    与其这部小说棒，毋宁说在具体的时令中因有声传播亦即广播者的嗓音打动了我，那时的我。一个生活在北欧极昼状态中的我，声音都沉寂，色彩都凋零，万物都凝固，此时，你需要的是纷纭、热闹、声响、庆典。

    它们是花。

    是叶。是果。是斑斓。是狂欢。

    谁知道呢。

    毕竟记忆也难脱被现状心境的虚拟。