【煞气荣光消逝的年代——《凯旋在子夜》及其它】

    形容某个人很酷，很时兴，很特立独行，她们会用“很煞”来修饰。我就获得过她们一次赞美，好像那次裤子不小心穿反了，两只口袋飘挂在外面，这让老二赞叹不已——煞死了！太煞了！！

    她们是三朵花。

    三朵金刚石花。

    她们结婚都很晚，离婚又很早，不约而同离了，而后再找，抑或不找。

    她们骑着自行车，走很远的路，逛公园，照相。

    她们秀各种裙子和丝袜。

    她们嘎嘎的笑声，雨水都无法将其打湿。而我满怀惆怅地坐在池塘边的树丛里，偶尔截获了一枚笑声的切片，亦感觉心生憧憬与遐想翩然起舞、谐振如缕的涟漪，浪漫极了。

    她们瞧不起那些老太太们，故意经过她们的鼻子前，用一股股的香味，刺激老太太日渐枯萎的鼻腔。如我妈等，常被气得半死，却又无奈，因为她们的儿子们，从6岁到26岁之间，皆围绕着三朵花转悠，从此长大成人。

    她们唱歌的。她们也追星。

    她们品评明星的口味，不次于今天的傻逼主持人。

    她们读小说，诸如《收获》、《十月》和《当代》，都有。

    她们不跟那些老菜帮子混一起看墨西哥电视剧。她们宁肯在旷野里，在暗夜中，在散发着蛙声与蛩音的河畔边，徜徉并用那嘎嘎的笑声，将整个凝滞呆板的乡村之夜，搅碎。

    老太太们赠予了她们一个绰号——风天秀。

    风近似疯，意味着大风天也忘不了秀自己的美。

    贬义词和污名语，今天看来，反倒成了让你心仪不已的词汇，毕竟，能做到风天秀的人，也不多。能一辈子风天秀，才牛逼。

    我买了一本《凯旋在子夜》，因为电视剧没看完，就看了一段，觉得蛮不错的。

    书是压膜的，挺时尚的。后来膜被我撕下来了。卡耐基的书也压膜的，也被我撕下来了。这种破坏书膜的举措，与破坏处女膜，毫无关联性，——对后者，我不感兴趣。

    只是撕掉塑膜的书，那儿黏糊糊的，手感特好。

    她们竟然知道我有这本小说，以互换为条件，向我借阅。一本破烂的《当代》出场了，上面有部小说，名字叫《远村》，作者好像郑义。

    我强忍着恶心，读完了它。

    是的，泛黄的破杂志，味儿很怪，至少你不能在吃饭时看它。有些书，你自己的书，可以吃饭和睡觉及蘸着口水翻阅，都没感觉到恶心。即便擦一点鼻涕，摁上一点鼻屎，也不觉得玷污了它。唯独别人翻烂的东西，总让你施展不开手指和口鼻。

    小说里有条狗，挺好玩的。

    现在感觉，那次换书，我赚大发了，至少，《凯旋在子夜》这样的作品，其实你并未获得过什么，即便梁晓声、肖复兴、陆星儿一并在内的“北大荒”。反倒一条从西北黄土地上，跑出来的狗，甚至史铁生、朱晓平等作品中溜达出来的一头黄牛黑牛，更让你兴奋。

    或许，北大荒那一块，缺少这种动物吧，毕竟兵团的机械化程度，不知超出原始乡村多少倍。

    好小说的人物组合，其实并非仅限于男女。即便第三者亦即破坏性力量，由此组合的结构，只不过表层结构，也就是小说的主框架。

    还应该有一个套层，或者附属结构，深层结构。这一结构，并不脱节于主结构，却让主结构的意蕴，更有深度，更有力量，更迷人。

    动物仅是一个组成部分而已。实质也是视角的脱轨现象，即变形记。

    主人公{男女+他（她）者}+动植物（它者），这样的作品，我喜欢。