现在感觉，凌可新挺神秘的，越来越神秘了，追随他的小说你会感觉到这神秘慢慢地开始遁入胶东文化和蓬莱仙境了。何况，我心目中的凌可新本然是一个沉浸在小说世界里的冥想者，尽管——尽管他也挺幽默的。这幽默啊，其实你看他忽然钻到一个女子的世界里，就明白怎么回事了。小说家的变形记，岂不如土行孙的土遁术一般吊诡？一般幽默？幽默比滑稽高级，与顽皮反倒有的一拼。但顽皮想一想就让人付诸莞尔一笑，缘故在于顽皮仅是行为的可笑性，而幽默呢，则来自于言辞自身变异而后增生出来的令人顿悟又哑然失笑、笑得不停的绵延效应。

   幽默是智慧下凡后的一次捣蛋游戏。

   凌可新神秘而幽默，所以读其小说也能感觉到某种气象。气象是什么？文以气为主，还要有一个颇具美感的形象。这个形象让你觉得妙不可言，不可理喻，仅可意会。它美啊，恍兮惚兮，其中有象，说的就是形象的恍惚之美。

   《暗夜温柔》中，凌可新的确使用了“恍惚”这一语象，而且围绕女性视角，呈现出了某种恍惚光晕效应，就好像她在暗夜里恍惚走神，然后进入了魔域秘境，以至于迷失了自我，却又念念不忘，耽溺其中，念兹在兹地品味着、反刍着并竭力欲求将其捕捉住，却又不可得。甚至我以为唐小梅恍惚中遇到的那个恍惚的史青山也不过她心造臆想的一个镜像，如同杜丽娘牡丹亭所梦，更如蒲松龄小说所谓“女推儿榻上，恍惚已杳”。

   原来，“恍惚”与否定性有关，即它之结果一般是否定性的不成功的，一如梦醒后的抱憾，更如那个“杳逝”的黄鹤。

   凌可新就写了这样一个思春女子的恍惚进程，算是一次叙事上的虚设行为。凌可新小说最神秘之处就在于这里，他会提出一个假设，或者根据只言片语大胆想象，苦苦假设，从而为我们敞开一种别开生面的颇具偶然意味的可能性来。

   甚至，我更认为，凌可新仅仅用“恍惚”这个词，围绕着一个“她”来造了一个大长句。这个长句就是凌可新凝视“恍惚”时产生的玄想与哲思。在结尾，你会感觉到凌可新的目光，其实是湿润的，别的不敢说，我知道他已经为这一虚境感动了。

   想一想，我也不知觉地被振动了，就那么轻轻的一下——“恍惚间”，发现自己如那个观棋的樵夫抑或那个在睡谷睡了一觉的瑞普·凡·温克尔，原来存在着不同形式的时间。比如瞬间，比如倏忽，比如马上，比如——恍惚。

   原来我们的心如此神秘莫测。