阿乙小说写得很精彩，他知道怎么去写，能达到什么效果。仅《今天》上的一个短篇《杨村的一则咒语》，你就会明白阿乙小说结尾神奇无比，的确妙手。他并没有试图反映什么宏大高深的社会问题，却又实在惊心动魄，角度选择尤为精准。在阿乙这里，“底层”的概念是失效的，因为小说家眼里只有写不好的素材而并不存在高低贵贱之分。

    阿丁《无尾狗》里散发着一种气味。这种气味有毒，也因此，我将阿丁的小说称为有毒的小说。当然，这也意味着阅读小说其实如瘾君子差不多，阿丁具备这个让你中蛊上瘾的能力。也的确，《无尾狗》萦绕着一股子气味，好像这本小说是在极端孤独也极其饥饿的状态下写的。“气味”其实也是小说虚拟故事线中的一个很重要的意象。

    鬼金是一个形式主义者。鬼金小说视角特别克制，绝不越位，中规中矩，毫不游离。鬼金能围绕一个形象——比如《破浪-卡尔里海序列》大海——反复不断地增添色彩，赋予意义，使小说成为形式感极强的逐渐立体化的艺术品。

    徐永一直在写。徐永小说交叉视角非常有意味，阴阳或男女在同一时空中，面对着不同的生活问题，却又通过一枚戒指联系起来，而结尾又出乎意料，也在情理之中。《天衢路》这个小说令我感觉到徐永对那些细微事物的迷恋，一根稻草也可能压死一个人，遑论一只蚂蚁了。

    弋舟已具备了大师相。弋舟的小说每一篇都是精品，特别是他用偏正短语做题目时，我知道他的活一定会很漂亮。弋舟小说追求的可能就是俗世生活中的终极之路是否还有可能。他并不玄而又玄地玩味那些宗教话语，他关注的永远是那个零余而病态的个体。

    马拉小说注重口语，语感特别顺畅，幽默，机智，却又总能爆发出阵阵颇具吊诡的笑声。马拉会让小说中的人物，不按照正常生活的向度发展，而是逆反，拐弯，走入蹊径，步入“误区”，最终也解构了“乌托邦”的形象。

    路内和曹寇我一直在跟踪，他们写的任何一篇作品我都爱不释手，读之不厌。在此不多赘述。

    “成长期”结束后，路内小说的叙事探头也逐渐深入了记忆和历史的腹地。

    曹寇《十七年表》浑然天成，结构实在饱满。

    李师江《中文系》可与雷立刚《曼陀罗》并读，滋味却又不同。