运动员三十六条忌——（二十四）忌欺艺

　　有的人教条地理解培养自己独立的技术风格，而不接受甚至鄙薄别人的艺术技巧，这是极其错误的。艺术的表现手段、方式可能是多样的，而艺术的科学道理是一样的，不取诸家之长，何以壮大自己？

　　凡是看过容国团的上、下旋搓球，郗恩庭的正手发球，徐寅生、李景光、王锡添、傅其芳的侧身滑板，胡道本的打回头，木村兴治、松崎君代、李富荣的正手扣杀，王志良、张燮林转与不转球、逼角、顶重板球，约尼尔的两面弧圈球等绝妙的技艺，人们无不赞叹他们艺术上独到的技巧。综观这些优秀乒坛名将都有一个非常重要的特点，就是在练习技术的同时，锤炼着他们自己精绝的艺术处理，因此在比赛之际能收到奇特的艺术效果，标志他们不同凡响，不落俗套的风格，显示着他们精绝的艺术威力。什么是艺术上的处理呢？乒乓运动本身就是一种艺术，而对来球的处理手段就是艺术处理。技术动作越简单、朴实、动作相近似，而打过去的球却威力大，变化多，常使对手感到意外和突然，从而收到奇效，这就是艺术处理的水平高。1965年，我和徐寅生配对双打，参加二十八届世界比赛，赛前在双打训练中，他见我右方近网的螺丝球技术掌握的还算可以，但在艺术处理上却大有欠缺。他对我说：“这个球，你脸部的表情要平静，不要给对方以用力的感觉，你现在是大臂、小臂、手腕都给劲，给对方以穷凶极恶的感觉，人家早看出来防你了，这个球主要是用手腕的后收和前甩，要用爆发力摩擦住球，兜底而动作却向上，制造下旋，兜底而手腕一拐向上摩擦球的右侧部是右侧上旋球，比赛时要看对方的战位而分别接到对方的中间偏左或偏右，同时，要猜对方的心理。”我听了很受启发，很赞赏他艺术上的处理方法。从此，我向他学这个球，尽管没他搞的那么巧妙，但也收到了很大的成效。

　　李景光的球技不光精湛，他在落点的艺术处理上更是别具一格，和他交过手的人都深有体会。他搓球的落点比一般人都离网近，使人很难起板攻他，而推挡直线的速度又很快，推过来的球角度很歪。他正手发动攻势时，简直是张牙舞爪，好象来势很凶，但击球一刹那间他的身体一扭，来一个滑板，力量较轻而角度却很大，球路刁钻，常使人捉摸不定，难于防守。1966年上海举行的全国乒乓球锦标赛，在团体赛中，他以２比０击败了我。

　　容国团更是一位出色的乒乓艺术家，是艺术处理上的一位大师。1957年他首次从香港回大陆访问比赛，用他独创的转与不转的发球与搓球、变化莫测的推挡，神出鬼没的正手攻球，几乎横扫中国乒坛，对提高中国乒乓技术，战术、艺术上的处理，起了很大的推动作用。二十六届比赛后，他和我进行了一次技术上坦率的长谈，他说：“坦率地说，过去我对你的这种打法，并不是看得很高，但通过这次世界比赛来看，我感到你这种打法还有潜力。我俩打球的路子不一样，你知道我过去身体条件不好，因而也养成了我不愿意在比赛中单纯用力去战胜对手，靠的是智谋的方法。现在看来，世界上一些优秀运动员都加强了主动进攻，尤其是出现了弧圈球后，给世界乒坛的技术、战术的发展和推动很大。现在我就感到力不从心。而你这种打法很好，能打在对方的前头，使对方多数是处于招架，这种格局本身就是一种艺术。在开战术准备会时，你说得不多，想得也不多，而我想得和说的要比你多得多，而这点恰恰是我的不足，所以你取得主动比较容易，战术上的准备也比较简单，而我取得主动就不很容易，必须在技巧和战术上去下功夫。小庄，今后你就继续保持这种风格，不过球路可以打得更活一些。”

　　通过以后很多场球的实践，我逐步认识到对球艺上的处理，一定要渗透到自己的风格中去，而艺术上的处理与基本功之间的关系又极为密切。艺术上的处理，也是一种基本功，而且是一种高级的基本功。在训练中两者既不能脱节，又不能偏废，在一个阶段的训练中，强调侧重某一个方面的训练是可以的，但从总的方面看，更要注意加强一般基本功的训练，否则，高级的东西会失去基础的支持，形成眼高手低。如果只重视一般的基本功训练，而忽视高级的艺术上的处理，会导致一个运动员球路老实，锋芒不突出，难以适应紧张多变的比赛。如果这两个方面都处理得比较好，不但能取得好的成绩，而且运动的锋芒阶段也会比较长。