运动员三十六条忌——（二十三）忌本末倒置

　　我们认为乒乓功夫是本，乒乓魔术是末。我们很赞成球板的质量不断地提高和创新，使技术也随着有较大的飞跃，世界乒坛几十年的发展已足以说明了这个问题。乒乓魔术的道具是依仗球拍来导演的，当然也不能排除掌握和运用的技术能力，但主与次一定要分明、摆对位置。有些人过分夸大了球板的魔力，这是有偏颇的；认为现在最时髦的就是球拍两边的颜色一样，而性能相反，利用球台和身体的掩护、利用发球时跺脚发出的声音来掩护球板触球的声音，进行倒板发球和抢攻。我们不否认利用这种工具法也需要一定的巧妙技术，但更多的是依赖球板的不同性能给对方造成错觉而取胜的。所以，优势是建立在对方的陌生、迷惑之中的，颇觉基础不稳固，一旦对方识别了，威力也就减弱了，这时候就会体会到一句话的真理：“功夫是真的，把戏是假的。”持有这种观点的人，往往着力点是工具上、在前三板上，这是某种急功近利，自以为走捷径的错误观点导致的。

　　1971年，三十一届世乒赛，中、日男子团体决赛时，梁戈亮的球板忽然在比赛中折断了，在这极其紧要的关头飞来此横祸，在运动员的精神上是一个沉重的打击，我也为之心头发紧。可是他临危不惧、遇祸不乱，却对我说：“这没关系，换上新拍子也要争取打败对方！”我深受他感情的传染。果然他意志坚定，尽管开头几个球不适应球板，没处理好，可是很快就扭转了战局，赢得了胜利。我又一次看到了技术与工具的关系。

　　上海队的王传琪和张燮林都是直板削球运动员，又同是使用的长胶削球。上海的运动员曾给我介绍这种球板有着特殊的功能，如何地厉害，可是我和王传琪比赛时，觉得他球拍的特殊功能并不很明显，我很轻松地胜了他。可是当我和张燮林相遇时，球拍的威力就很明显地表现了出来，使我很难应付，首次交锋就败给了他。他俩同样使用着长胶，为什么削过来的球味道却不一样呀？关键仍是技术，张燮林运用长胶近削、远削、借力削、发力削、快削、慢削、加转、不转、逼角和反攻……配合得很好，发挥了威力收到了奇效。而王传琪的削球则显得单调，变化少，对方容易适应，效果也就差了。可见张燮林的削球不是光靠拍子的特殊功能，而是靠人的技术、智慧，战术的运用。过分夸大或迷信工具反会抑制主观能动性的发挥，甚至削弱意志。所以，我们觉得变化球是重要的，功夫是主要的，人和技术是决定的因素，切忌迷信和依赖球板功能而本末倒置。