文学，抑或人生的意义

《点亮岁月的灯盏》序

吴佳骏

曾广洪先生是国家公务员，却业余“玩儿”起了文学。且写得这么多，殊为不易。或许在某些人眼里，他这是不务正业。就像一个农夫，不好好种地，却偏要在劳动之余，扔掉手里握惯了的锄头和镰刀，在太阳和蓝天白云的衬托下，坐在田坎上拉起了小提琴。无论如何，这是会遭致非议和诟病的。但事实是，如果这个农夫确有才华和悟性，既能把地里的庄稼侍弄好，又能偷得浮生半日闲，操练一下艺术，落得个心身俱悦，又何乐而不为呢？这至少比那些整天沉迷于打麻将，而把庄稼和人生都荒废掉的农夫要好很多吧。

读曾广洪先生的文字，一个突出的感觉是自然、朴实。他写儿时的记忆，生动有趣，却又暗含隐痛；写旅途见闻，视觉独特，观察敏锐，又带有对当下生活的反思，给人诸多思考；写人生感怀，情真意切，动人肺腑，时而温暖如初春朝阳，时而伤感似仲秋细雨，别有一番意趣。

看得出，这些文字是用心写的。他像农夫珍视自己的劳动成果一样珍视笔下的“文字精灵”。这些精灵，宛如麦田上空飘舞的蝴蝶，既在为丰收的季节而歌唱，又在为农夫长年累月地辛勤耕耘后的收获而欣喜若狂。请原谅我老是在以农夫比喻曾广洪先生，这并非贬义，而是我的确从他身上，看到了如农夫一样质朴的品质。这种品质是可贵的。他虽不是出身农村，却熟悉农村生活，对农村人怀有慈悲之心。这种菩萨心肠，使他后来没有因为工作或人生环境的改变，而放弃内心的坚守。这样的人无论从政，还是从文，都会得到别人的尊重的。正如作家路遥所说，他没有丧失作为一个普通劳动者的感情。只有对大地保有无限深情的农夫，才能在泥土上种出金黄的玉米和籽实饱满的高粱。

搞文学创作，其实跟农夫种地道理是一样的。

散文大家汪曾祺曾经说过，写散文需要阅历。这一点，曾广洪先生不缺。他幼时便经历过生活的磨难和社会的变动。为求生计，他曾先后干过印刷和铸造工人、打字员、伙食团长等行当，也任过基层干部、人大代表、政协委员等职，下至下里巴人，上至阳春白雪。可谓见多识广，阅人无数。他对人情世故洞如观火，对时代生活体察幽微，这些都在他的文字里有所体现。有了这些丰富的生活阅历垫底，他的文字才不至于空洞和苍白，也才跟时下那些华而不实的所谓散文划清了界线。在我看来，他的这条创作路子是走对了的。

我做文学刊物编辑多年，交往的作家可谓不计其数，见的人多了，渐渐的，便形成了一个“怪癖”。与文人打交道，先看人品，再重文品。曾广洪先生为人厚道、低调、谦和，在同事和朋友圈中的口碑都很好。我与他之间谈不上很深的交情，但每每在不同的场合偶遇，他都能带给我良好的印象，像他的文字一样干净。这让我想起散文理论家张守仁说过的一句话：“人要直，文要曲”。张先生是深得做人和为文的精髓的。要是作家们都能谨记这句话，文坛或许会更加有正气，也会有更多优秀之作涌现出来的。任何投机取巧都将是做人和为文的大敌。

当然，谈文学，不能不说文学性。这是区别文学与新闻报道的首要标准。若从文学审美的角度而言，曾广洪先生的这部作品集，其选材、结构和立意，还可以更加严谨一些，语言也可再加打磨，删繁就简，思想深度也有待进一步挖掘；但好在文学写作本就是一个作家的精神还乡史，或生活踪迹史。如此说来，他的这部集子仍不失其特点和意义。曾广宏先生以文字的形式勾勒人生，为生活作证，这个出发点是值得称赞的。古语云：雁过留声，人过留迹。他用手中的笔，忠实地抒写了自己的青春史，心灵史，精神史。以特殊的视角和经历，典型地反映了属于他那一代人内心的幽暗和光亮，迷离和憧憬……这些文字，既是他对自己所走过的几十年人生风雨历程的交代，更是他对家庭、事业、亲人深切而温暖的回报。正如书名所昭示的那样：他在借岁月的馈赠，点亮心灵的灯盏。

文学养人，有了这部集子，曾广洪先生可以坦然而无愧地面对自己的人生了。

是为序。