在写作中获得经验与成长

——读吴佳骏散文集《院墙》

周蓬桦

    《院墙》是青年作家吴佳骏的第二本散文集，收录了他近年创作的大部分新作。在这本书中，很直观地透露出一个信息：作者找到了散文写作的脉络，勇敢地朝前走去。他不再是往昔那个略显羞涩的乡村大男孩，他已经在写作中获得经验与成长，渐渐地长成一棵挺拔隽美的树，站立于原野之上向世界大声唱歌。这个信息对写作者而言，是很重要的转型表征，这意味着尚还年轻的吴佳骏，在孜孜不倦的求索中，有了明确的指向性。

   在当今，貌似热闹实则肾亏的散文界，吴佳骏的写作技法，或许从来都算不上前卫，他的路子一直趋向本色——在炫技派和修辞学大行其道任意涂抹为文造情的情势下，吴佳骏的文字显得内敛，脚踏实地，远离时髦与跟风，媚俗或媚雅。他目光清澈，略显忧郁，面对人世间的一切，观察冷静，心怀悲悯，保持了一个乡村青年知识分子对于大地的亲切感和清晰影像，目光牢牢地盯住了熟悉挚爱的乡土。因此，他的叙述方式，是属于贴近泥土的很质朴的方式，这让他在文本上挽留住了散文的传统，又留下了自己坚实的探索足力，是另一种路数的写作，有着别样的个性与特征。

    从题材选取上看，吴佳骏有意识地告别了风花雪月，在隐秘四伏的民间野地，截取自己感受最深的生活内部原料。他的观察与记录，来自第一手的体验，这让他的写作有了呼吸的气根与血脉，有了还原事物本质与真相的逻辑链条。

    在本书的开篇《乡村婆媳》中，他写了祖母与母亲大半生的紧张关系，叙事幽微从容，人物立体而鲜活，透过一个个生动的细节，审视了人物精神世界的无奈和复杂性。他书写亲人的姿态，既投入，又淡出，没有顾此失彼的轻率，而是句句下笔慎重。

    在这本书中，吴佳骏用大量的篇幅书写故土和亲人，但又远离一般层面的“乡土”与“亲情”临摹。他笔下的村庄，远离了泛滥成灾的“小河”、“农具”、“小路”之类的虚拟诗意；他书写的亲人，远离了“生日”、“礼物”“感动的泪水”之类的浪漫词组，而是缓缓进入人物的命运境遇，打开人物内心的挣扎与苦楚，读之令人喟感不已。从某种意义上说，吴佳骏通过自己对乡村的审察，为当下这个一言难尽的多元时代，提供了一组最为真实生动的乡村人物生存蓝本。

    值得一提的是，吴佳骏是个还很年轻的散文家，近年来凭借写作的勤奋和创作实力，已经引起了读者与专家的关注。一本书好比生命的树木多了一道年轮，佳骏的这本《院墙》，便是其对成长岁月的一份合格答卷。

    在自序中，他这样写到：“我从小在院墙的包围中长大，这注定了我视野的狭窄。我生活的天地，等同于安放我灵魂的那张床。

    无数次，我挣扎着，幻想逾墙而过，从此不再受院墙的限制。但我逃多远，院墙就跟多远。院墙之外，还有更大的院墙。这堵大大的无形的墙壁，不仅包围我，还同时包围我的父母，我的乡邻，我的故乡。我所有的努力，都在跟这面墙作抗争。”

    最后，我想说的是，持有如此清醒思维的写作者，能会在未来写作的道路上停滞不前吗？——让我们投去更多的关注与期待。

                          (《院墙》，吴佳骏著，花城出版社2010年8月出版）