宫崎骏说：“我认为通俗作品，即使是浅显的，也是充满真情的。它的门槛很低很广，谁都可以进来，可是出口必须很高，而且是净化过的，绝不能是贫乏的替身、或是承认它的低劣、或是因使劲儿说服别人而增加篇幅的。我不喜欢迪斯尼的作品，它的入口和出口高度和广度都是一样的。我只认为那是对观众的蔑视。” 
    近来动画公司找来的不少，但是我都没有兴趣。看看祖国大地上横行的灰太狼，就知道我们的入口和出口在哪里了，更谈不上高度和广度，商业利益把本土流行的动画片贬低到还不如70年代以前的程度，作品充斥着小市民的庸俗、做作和浅薄，毫无审美可言。
    宫崎骏的作品一上映，总能刷新记录。与其说他讲了一个好故事，不如说他有一个文化呈现，那就是对中国五行思想的实践和探求。无论是《龙猫》还是《千与千寻》、《幽灵公主》，表面奇幻的画面下，透露出宫崎骏对中国古老哲学思想的崇拜、认同与热爱。所以，宫崎骏的作品能使读者和观众登上人性的台阶，获得审美的成长与娱乐外的思考。最为巧妙的是，这种深刻的哲学思想和学术性并没有在作品里炫耀，而是像密码一样编织进情节。
    宫崎骏是一个非常聪明的艺术家，他的很多作品的灵感都老源于欧洲的电影。《龙猫》脱胎于西班牙电影《蜜蜂的耳语》，《蜜蜂的耳语》里人物结构、对怪物的好奇与亲近，都在《龙猫》里得到扩大与升华。宫崎骏非常欣赏《蜜蜂的耳语》的价值，改变原作的季节和风土人情，用东方的文化将故事进行了变奏。
    绿色、森林、水和自然界的一切是宫崎骏在作品中经常呈现的场景，宫崎骏对欧洲史的了解以及对中国哲学思想的崇拜，使作品无论在亚洲还是在欧洲都给观众带来无比新奇的观赏感受。所有作品中的真情部分，都包含极其深刻的中国思想，阴阳五行的和谐，拯救世界的产业社会带来的灾难，相生相克的自然构造才是大地赖以繁衍的根本。如果不能读懂宫崎骏动漫中这些深刻的策划动机，我们就不能品味出动画片中的真意。
    中国动漫老嚷嚷着崛起，但是如果只是注重产业链的现代化，而忽视文学性哲学性的文化追求，那么流水线上制造出的快餐作品还真不如没有的好；至少别败坏了孩子和大众口味。
    我觉得，该书可以成为动画公司人手一册的学习用书。