题记一

    旅途所见景色之美存在于安闲自适的心境之中。

题记二

    外出旅游一心求猎奇，一心求震撼，乃旅游之初级阶段。

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    承天寺的月色与金山寺的夕阳，风马牛不相干，咋的被扯到一块了？

    看官别急，听我细细道来。

    儿时读苏轼的《记承天寺夜游》，全文不足百字，读完之后，幼小无知的我想：此乃苏轼之“败笔”吧？如此游记，空空如也，咋的还能选入语文课本呢？

    人生识字糊涂始，哎，人生读书亦糊涂始也。

    转眼黑发变白发，前两日整理旧物，翻阅儿时的泛黄的课本，课本上还留着我稚嫩的“旁注”呢。重读苏轼的《记承天寺夜游》，心灵一震！

    《记承天寺夜游》全文如下：  

    元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺，寻张怀民，怀民未寝，相与步中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月，何处无松柏，但少闲人如吾两人者耳。

    译文：

    元丰六年十月十二日，晚上。解开衣服想睡觉时，月光从窗口射进来，我欣然起来行走。想到没有可与自己一起游乐的人，于是到承天寺，找张怀民。张怀民也没有睡觉，我们在庭院中散步。庭院中的月光宛如一泓积水那样清澈透明，水中藻、荇纵横交叉，都是绿竹和翠柏的影子。哪夜没有月光，哪里没有绿竹和翠柏，但缺少像我俩这样的闲人。

    “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”→ 文章唯一的写景句。作者惜墨如金，仅用18个字。短短三句，没有写一个月字，却无处不是皎洁的月光。“积水空明”，给人以一池春水的静谧之感；“藻荇交横”却具有水草摇曳的动态之美；整个意境静中有动，动而愈见其静。“积水空明”是就月光本身作形容，“藻荇交横”是从松柏倒影来烘托；。两句之间，又有正面与侧面描写之分，为读者描绘出一个冰清玉洁的透明境界。这个透明的境界，映照出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。这几句写月光，也是写作者的心境。它是一首美妙的月光曲，也是一个透明的梦。
    " 闲人”一词，表面自嘲自己和张怀民皆清闲之人，闲来无事才出来赏月的，实际上却为自己的行为而感到自豪。你看，月夜处处都有，唯有心怀闲情逸致者能欣赏。当然，“闲人”也包含了作者宦海沉浮的、郁郁不得志的一丝悲凉，作者在政治上有远大的抱负，但是却被一贬再贬，流落黄州。

    苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力！

    今日重读苏轼的这篇短得不能再短“游记”，心绪澎湃。

    2015年1月7日 - 10日游镇江。1月7日到镇江后，先在如家快捷酒店午休，起床后到近在咫尺的金山寺。

    金山寺，是我儿时的乐园，来过不知几次。慈寿塔已经整修一新，尚未对外开放，过法海洞，就到了可与慈寿塔“比肩”的一个制高点，平台上有御碑亭，亭内有康熙题写的“江天一览”四个端庄的大字。浅浅的胭脂红抹在石碑上，抹在脸上，平添了几分光影之美。

    在夕阳的照射下，油漆一新的慈寿塔，格外色亮，格外精神。请看图片：

    在御碑亭一带勾留了半个小时后，缓步从另一侧下山，心情可谓安闲自适。

    假如说苏轼元丰六年十月十二日夜当年欣赏到绝美月色，那么今日（公元2015年1月7日）黄昏时分，我欣赏到了金山一抹绝色夕阳红光。

    1月12日夜发表了一篇博客图文，题为《不能缺失那一抹红》，全文如下：

    冬季日短，日落时分十分短暂，夕阳也因其短暂而更珍贵。下午四点之后，红日西沉，红光斜射，余晖慷慨洒向人间。很快，暮色四合，夜幕降临，接着便是万家灯火。2015年1月7日，在如家快捷酒店午休后起床，即决定去金山。原因之一，金山寺并非“朝南坐”，而是朝向稍稍偏西。如此晴日，夕阳照射之下的金山寺必定另有一番景象哦。
    果然，从《江天一览》御碑亭下，便可从容欣赏夕照金山寺之美。一幅幅照片沾光出彩。回放之下，令我满意，今日在电脑上细览，更觉奇美。诸位不妨设想，假如1月7日是阴沉沉的日子，能有如此效果的照片吗？

    承天寺的月色光影与金山寺的夕阳夕阳光影，同美！
    眼前的汉白玉栏杆多美！“红装白玉”与飞檐古柏齐飞！

     圆弧形的拱桥底部，竟有一抹淡淡的胭脂红！ 

   光影之明暗，赋予眼前之景以立体感！

    倒影之美，美在牌坊上的那一抹红。

    水泥护栏，非汉白玉，也在夕照之下，显出另类之美。

    夕阳西沉，马上调整“曝光补偿”，一幅美图啊！

【2015年1月26日午休之余初稿】