列位看官，爱美之心，人皆有之。

    美，无处不在。美，同时也是语言的基本属性之一。“趋美”（aestheticwardness）是人类语言的共性。此处所言，并非单纯指语言中的euphemism (委婉语) 现象，而是一种普遍现象。比如，汉语形容老人“双鬓染白”，而一般不说“满脸皱纹”，这就是“趋美”。又比如，形容女孩的脸，人们习惯称“鹅蛋脸”，而不说“鸭蛋脸”，或是“鸡蛋脸”，又比如，人们将“数学、物理、化学”统称为“数理化”，而不称作“数物化”，只要我们读一读，就明白，从音韵上讲，“数理化”比“数物化”要美得多。“趋美”，英语也不例外，它选用“moonlight”作为动词，来表示夜间从事第二职业，而往往不直说work at another job at night。英语称“起重机”为crane，而不称A machine for hoisting and moving heavy objects by means of cables attached to a movable boom。crane者，汉语之所谓“仙鹤”也。

    极而言之，语言，即“美”的载体。因此，“趋美”乃英语汉语之共性也。

    据居士之经验，似乎可以套用一句俗话：挖出萝卜带出泥。换言之，在认识了汉语的审美价值的同时，英语审美价值也就自然能浮出水面。

    今起，居士欲探讨的英语汉语的共性美有：倒装美、整饬美、错位美、“独造”美、活用美和音韵美。基本属于美学表象之范畴。

    1．倒装美 (aesthetic effect derived from inversion)

    长期以来，学界总是从“衔接”和“强调”两个方面去认识、去赞美倒装句。其实，倒装句的美是多元的。

    我国文坛大家鲁迅是使用倒装句的高手之一，不妨让我们来体味一下他文章中所用倒装句的美妙和精彩。

    1） “雷峰夕照”的真景我也见过，并不见佳，我以为。

    2） 他们应该有新的生活，为我们所未经生活过的。

    ） 她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着比她更长的竹竿，下端开裂；她分明已经纯乎是一个乞丐了。

    4） 总之，倘是咬人之狗，我觉得都在可打之列，无论它在岸上或是水中。

    5） 这不但是杀害，简直是虐杀，因为身体上还有棍棒的伤痕。

    以上五句，多诵读几遍，就会咀嚼出别样的美。此种美，可能与“衔接”无涉（因为是单句欣赏）；此种美，可能也与“强调”无染（因为并不含有明显的强调意味）。但是，句中的倒装，令读者着实有一种阅读的享受：行文因倒装而获得了从容不迫的节奏；行文因倒装而获得了庄重倜然的口吻！

    试比较：

    a. 她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着比她更长的竹竿，下端开裂；她分明已经纯乎是一个乞丐了。

    b. 她一手提着竹篮，内中一个空的破碗；一手拄着比她更长的下端开裂的竹竿；她分明已经纯乎是一个乞丐了。

    诵读，是鉴别语言美感的一种重要手段。以上句a比句b溶入了更多的节奏、更多的情感以及更多的文采。

    状语，在汉语表达中，常有句前、句中和句后的三种安置法。如：

    a/ 伫立于洞庭湖边，我不能不想起范仲淹。（置于句首，突出了地点的特殊）

    b/ 日历一页页地撕去，散乱地布满房间，像秋天里的落叶。（置于句末，具有一种散淡疏放的韵味）

    c/ 生命中的任何一次探索，从本质上讲，都是成功的。（置于句中，强调了主语“探索”的重要性）