《投名状》的大获全胜突然引发我身边一些人的争论。争论的焦点大致是，凭男主角的演技，刘青云、刘德华高于李连杰；凭影片，有人为《门徒》叫冤；凭成绩，《色，戒》为何连候选都没有？

金鸡金马为金像《投名状》打开胜利之门

    其实，单独拿出香港金像奖，光凭前面香港这两个字，我们大致应该明白点什么。如果还不明白，我们在回想一下台湾的金马奖，内地的金鸡奖，就应该理解香港人的做法。既然各方都是“强龙压不过地头蛇”，为何香港要除外？最少也要自己挺自己一下，搞个三足鼎立并不为过。所以，内地的金鸡奖，台湾的金马奖的红影片连入围的权利都没有。也许人家根本没有报名参加，这就打开了《投名状》八奖项大行其道的门。

刘青云并没有输在演技上，刘德华败北很正常

    其次，刘青云也好，刘德华和没入围的梁朝伟也罢，演文戏都比李连杰好，这是大部分人的定论，说白了，看不习惯李连杰演文戏，特别是演违背“朋友妻不可欺”的道义，这似乎把习武之人的那点血气方刚、堂堂正正的形象也给毁了，也就是说李连杰不被看好的根本原因是因为角色根本就不讨好。

    我们反过来再看刘青云，刘青云的演技毋庸置疑。但是，我们要看看他演的是什么片子。很显然，《神探》在受众群方面并不占优势，说实话，要不是一位好友坚持推荐博主看这部从名字上觉得很不错的电影，我可能根本没有胆量把它看完，尽管家里有其他家人；尽管博主绝对是刘青云的影迷；尽管我并不迷十分信。但是“鬼”这种东西确实让很多人产生心理障碍，博主也确实短时间的产生了精神综合症。包括《门徒》，输在影片的号召力上，这是要获大奖影片的一个弊病。

    至于刘德华，纯粹的港产天王，我们只能说他是四大天王中演技数一数二，他年年都输给梁朝伟其实就是这个原因。输一次是运气，输两次是成分，输三次就是实力问题了。而且，在《投名状》这样一部及动作、战争和文艺为一身的电影里，打戏和文戏一半一半。而论功夫，更多的人信服于李连杰，论文戏，也没人说出李连杰比刘德华多出哪些瑕疵。所以，李连杰当拿。

李连杰获奖还有外因

    李连杰拿奖还有一个重要原因，他是从好莱坞过来的世界级巨星，并不是那会儿拍《少林寺》、《方世玉》时的毛头小子。从礼节上讲，他可以回来拍这部不纯的武戏，已经是破天荒了，给足了香港人面子。香港人也在等这位渐渐老去的大明星回到让他走出去的地方发挥余热，继续拍港人最拿手的“文武双全”戏。当然，再回来那就是有钱一块赚啦。李连杰也肯定是这么想的，不然就不会跟成龙联手，虽然他们嘴上都说一直期望合作。但是，早个20年他们绝对不会一起拍戏，可能是想过今后等市场最需要我们联手的时候再出手，既能救世，又能赚钱，好买卖。

“三金”只是一场江湖游戏

    说白了，纵观2007年的电影界，特别是与“三金”有关的奖项，无非就是一场江湖游戏。各有各的地盘；各有各的战略；各有各的赢家；唯一的共同点无非是一致对外。这样也好，我们起码能留下更多可以“保质保量”的金牌导演，内地有冯小刚，台湾有李安，香港有陈可辛，你可以说出你的偏爱，但是绝对不能否认他们各有各的思路；各有各的手法；各有各的特点；如有雷同，那就纯属撞鬼了！

附第27届香港电影金像奖完整获奖名单：

第27届香港电影金像奖获奖名单
最佳影片	《投名状》
最佳导演	陈可辛 《投名状》
最佳编剧	韦家辉 欧健儿 《神探》
最佳男主角	李连杰 《投名状》
最佳女主角	斯琴高娃 《姨妈的后现代生活》
最佳男配角	刘德华 《门徒》
最佳女配角	邵音音《野·良犬》
最佳新演员	徐子珊 《跟踪》
最佳摄影	黄岳泰 《投名状》
最佳剪接	邝志良 《门徒》
最佳美术指导	奚仲文 易振洲 黄炳耀 《投名状》
最佳服装造型设计	奚仲文 戴美玲 利碧君 《投名状》
最佳动作设计	甄子丹 《导火线》
最佳音响效果	Sunit Asvinikul Nakorn Kositpaisal《投名状》
最佳视觉效果	吴炫辉 邹志盛 郭惠玲 《投名状》
最佳原创电影音乐	久石让 (听歌) 《姨妈的后现代生活》
最佳原创电影歌曲	迫得太紧 《十分爱》  演唱：吴雨霏 作曲：黄丹仪 作词：林夕
新晋导演	游乃海 《跟踪》
最佳亚洲电影	《色戒》
专业精神奖	沈殿霞
终身成就奖	邹文怀