绕口令又称急口令、吃口令、拗口令等。是一种中国传统的语言游戏，由于它将若干双声、叠词词汇或发音相同、相近的语、词有意集中在一起，组成简单、有趣的语韵，要求快速念出，所以读起来使人感到节奏感强，妙趣横生。

说相声的要练绕口令，唱戏的要练绕口令，学普通话也要练绕口令，为的是口齿清楚，说话流利。绕口令既然是中国民间语言游戏，就必然与民间语言有关。换句话说，普通话有普通话的绕口令，各地方言有各地方言的绕口令，四川也有四川特色的绕口令。

             1，不同方言有不同绕口令

有人说，最虐四川人的是绕口令，99%的四川人都会被绕口令难倒。真是这样吗？其实并非如此。因为绕口令讲究发音清晰，发音却涉及普通话与方言的差别。如果拿普通话的绕口令来让不会普通话的四川人练，当然很困难；如果拿四川方言绕口令让只会普通话的人练，同样恼火。用四川方言俗语表达就是：大哥不说二哥，大家都差不多！

四川方言一般没有翘舌音与平舌音之分，因此有人认为最让四川恼火的绕口令莫过这方面的绕口令。最典型的是：

      （一）

四是四，十是十；

四十是四十，十四是十四；

不要把四十说成十四，也不要把十四说成四十。

 

举此例的人说的对，也不对。说它对，是因为四川人对“四”、“是”和“十”的发音都是“si”，难区分，按普通话的标准，四川人说这绕口令绝对说不好，乃至可笑；说它不对，是因为他用的是普通话的标准。如果用四川方言标准，这段绕口令一点都不难，因为在四川方言中“四”、“是”与“十”的区分在音调，说这绕口令一点都不费劲。

以下是一些四川特色的绕口令，四川人练起来难，用普通话练起来不难吗？可能会更难：

           （二）

爸爸搬白布，

伯伯摆白布。

爸爸不摆白布搬白布，

伯伯不搬白布摆白布。

   注：四川方言中，白、伯发音相同，说起来不费力；普通话中这两个字发音相差大，都用一个辅音，说起来就费劲吧！

           （三）

短床短，长床长。

短床床短床腿短，长床床长床腿长。

短床床腿短腿短，长床床腿长腿长。

 

       2，四川特色绕口令

用绕口令练口齿，各地都一样。四川人教孩子说话就喜欢用绕口令。笔者至今记得一些小时候父母叫我们说的绕口令。比如简单一点的是：“墙上吊刀，刀吊刀”、“我不吃鹅蛋我变鹅”等；复杂一点的如：

    （四）

一葫芦酒九两六，

一葫芦油六两九。

六两九的油，

要换九两六的酒，

九两六的酒，

不换六两九的油。

       后来读书，同学之间也常流传一些绕口令，说着玩：

 

      （五）

发娃妈让发娃去法院服法，

发娃不愿去法院服法，

反骂发娃妈。

发娃妈去法院把发娃告发，

发娃妈回家又拉发娃去法院服法。

 

      （六）

驼子的骡子和婆子的茄子

一个驼子骑匹骡子，

碰到婆子挑担茄子，

驼子的骡子践到婆子的茄子，

婆子拖驼子下骡子，

要驼子赔婆子的茄子。

      （七）

四十四只狮子

内外有四十四只狮子，

不知是四十四只死狮子，

还是四十四只石狮子。

     （八）

白布和白果

白布包白果，

白果恨白布，

白布打白果，

白果打白布，

不知白布打痛了白果，

还是白果打痛了白布。‘

     由于四川方言属北方语系，发音相近，有许多绕口令与北方相同或相似。

3，望江楼绕口令绝对

成都望江楼有一对联，传说是清代一进京赶考的举子路过成都，慕名去望江楼凭吊薛涛，在崇丽阁上触景生情想写一副对联，不料写下上联后，任随抓耳挠腮、撈肠刮肚再也写不出下联。其上联为：

望江楼，望江流，望江楼下望江流，江楼千古，江流千古。

 

有人分析，称此为绝对，一点都不为过。因为联中机关重重，跌宕起伏，特别是有以下几个难点最难应对：

1）“望江楼”为国内知名文物保护单位，能与之相对的起码是国内相当的；

2）“望”字，“流”字均为动词，并在发音上相当；

3）“楼上”到“江流”用一个“望”字连接，从上至下，空间感觉十分形象；4）两个“千古”，用得十分恰当，都是良好的祝福，又将时间从当时拉到后世，充满了时间的厚度。

   5）笔者加一条：此对上联 中“楼”与“流”形成绕口令，下联中也要相应的字组成绕口令。另外，要以成都另外一处名胜来对最佳，选浣花溪最好，因为那里是薛涛真正的故居，但却很难选用合适的字句与之相对。有不少人自称有了下联，可专家说只是更接近，没有最恰当的。如下列下联，虽有进步，但均不理想：

1）濯锦城，濯锦绣，濯锦城中濯锦绣，锦绣流芳，锦城流芳。

2）印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年。

3）赛诗台，赛诗才，赛诗台上赛诗才，诗台绝世，诗才绝世。

4）瞻海阁，瞻海角，瞻海阁前瞻海角，海阁万年，海角万年。

5）赏雪岭，赏雪景，赏雪岭头赏雪景，雪岭万冬，雪景万冬。

6）雨尘心，雨尘染，雨尘心上雨尘染，尘心一时，尘染一时。

7）听雨阁，听雨落，听雨阁中听雨落，雨阁三更，雨落三更。

8）观苍海，观苍松，观苍海里观苍松，苍海万年，苍松万年。

9）听雨榭，听雨诉，听雨榭中听雨诉，雨榭万年，雨诉万年。

10）彩云天，彩云间，彩云天上彩云间，云天永久，云间永久。

11)会诗楼，会诗友，会诗楼上会诗友，诗楼永久，诗友永久。

12)读书亭，读书声，读书亭中读书声，书亭万年，书声万年。

         4，四川戏曲中的绕口令

  前面说到，戏曲演员练讲口也要练绕口令，川剧和四川曲艺演员也如此。不仅如此，还要将大段绕口令弄到舞台上表演。四川金钱板就有一段《绕口令》，川剧《花子骂相》、《邱旺告贫》中，叫花子出场说的一段带快板节奏的混话，也是与那段金钱板相似的绕口令，现录于下，供读者欣赏：

     《花子骂相》中的绕口令：

　　西大街有两座楼：东边楼上住了一个和尚他本姓刘；

　　西边楼上住了一个和尚他本姓柳。

　　正月里我在郊外把路走，就看见几个孩童在把气呕。

　　他就拣了一块小石头，那个乒砰，就砸在了对门楼上柳和尚的楼。

　　那个柳和尚，他就下了那边的楼，上了这边的楼。

　　上楼去， 是解忧愁，说冒了火，两个人抓到就打拳头。

　　嗬！来了一个人，他牵了一头牛，就将牛拴在那个楼后头；

　　他就上楼去，是解忧愁。说冒了火，三个人抓到就打拳头。

　　嗬！来了一个人，他牵了一只猴；就将猴拴在那个牛后头。

　　他就上楼去，是解忧愁。说冒了火，四个人抓到就打拳头。

　　嗬！来了一个人，他端了一瓶油；就将油放在那个猴后头。

　　他就上楼去，是解忧愁。说冒了火，五个人抓到就打拳头。

　　嗬！来了一个人，他身怀一匹绸；就将绸放在那个油后头。

　　他就上楼去，是解忧愁。说冒了火，这六个人抓到就打拳头。

　　拳头打，是打拳头，楼一垮，就咂倒牛，牛一倒，就压到了猴，

　　猴一蹬，就蹬倒了油，油一倒，就打脏了绸。

　　愁要楼，要楼卖牛，去不了的猴，愁要牛，要牛卖猴，去不了的绸，愁要猴，要猴卖油，去不了的绸，愁要油，要油卖绸，去不了的楼。

这楼不能赔，牛不能赔，猴不能赔，油不能赔，绸不能赔，楼牛猴油绸。

 《邱旺告贫》中的绕口令

   川剧《邱望告贫》中也有一段绕口令更长，难度也更大，是一个考验演员讲口的名段子，笔者录于下供读者欣赏：

   五月五我在河下转，河下嘿再把那个龙船看。

   嘿，头一只龙舟真好看，那龙头方上有两个罗汉，

一个罗汉他是红粉面，一个罗汉他是粉红面。

红粉罗汉他手中端了一碗粉红饭，

粉红罗汉他手中端了一碗红粉饭。

红粉罗汉手中粉红饭，他要想换那个粉红罗汉手中那个红粉饭。

粉红罗汉手中的红粉饭，他又不愿换那个红粉罗汉手中的粉红饭。

红粉罗汉手中粉红饭的碗，打烂了，那粉红罗汉手中红粉饭的碗。

粉红罗汉手中红粉饭的碗又把红粉罗汉手中粉红饭的碗打烂。

饭不红粉粉红饭，粉不饭红红粉饭。

二只龙舟真好看，那头龙方上有两个老汉，

一个老汉他是个老陕，一个老汉他是老皖。

老陕他爱吃点蒜拌面，老皖他爱吃那蒜拌饭。

老陕手中的蒜拌面他要想换，那个老皖手中的蒜拌饭。

老皖手中的蒜拌饭，他又不愿换，那个老陕手中的蒜拌面。

老陕手中蒜拌面的碗，他打烂了，那老皖手中蒜拌饭的碗。

老皖手中蒜拌饭的碗，又把老陕手中蒜拌面的碗打烂。

是面不拌蒜蒜拌饭，饭不拌面就面拌蒜。

三只龙舟更好看。（语气疾）那龙头方上两个判官，

一个判官是胖判官，一个判官是瘦判官。

那个胖判官，生来就是手杆短。

那个瘦判官，生来就是个断手杆。

那个胖判官，手杆短，可以按到满案板。

那个瘦判官，断手杆，只能按到半案板……