旗亭唱阳春白雪，纪筠书长短绝句——王之涣凉州词

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

这首《凉州词》的作者王之涣（688年—742年），是盛唐时期的著名诗人，字季凌，河东绛州（今山西新绛县）人，和柳宗元算是老乡。他为人豪放不羁，常击剑悲歌，他的诗流传下来的不多，但他的诗作多被当时乐工制曲歌唱，名动一时。旗亭画壁的故事，就出自唐人薛用弱的传奇故事《集异记》。说开元（公元713—741年）年间，诗人王昌龄、高适、王涣之（应为王之涣）齐名。时风尘未偶，而游处略同。一日天寒微雪，三诗人共诣旗亭，貰酒小饮。忽有梨园伶官十数人，登楼会宴。三诗人因避席隈映，拥炉火以观焉。俄有妙妓四辈，寻续而至，奢华艳曳，都冶颇极。旋则奏乐，皆当时之名部也。昌龄等私相约曰：我辈各擅诗名，每不自定其甲乙，今者可以密观诸伶所讴，若诗入歌词之多者，则为优矣。俄而一伶拊节而唱，乃曰：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。昌龄则引手画壁曰：一绝句。寻又一伶讴之曰：开箧泪霑臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。适则引手画壁曰：一绝句。寻又一伶讴之曰：奉帚平明金殿开，强将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。昌龄则又引手画壁曰：二绝句。涣之自以为得名已久，因谓诸人曰：此辈皆潦倒乐人，所唱皆巴人下俚之词耳，岂阳春白雪之曲，俗物敢近哉！因指诸妓之中最佳者曰：待此子所唱，如非我诗，吾即终身不敢与子争衡矣。脱是吾诗，子等当须列拜床下，奉吾为师。因欢笑而俟之。须臾，次至双鬟发声，则曰：黄沙（应作河）远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。涣之即揶揄二子曰：田舍奴，我岂妄哉？因大谐笑。诸伶不喻其故，皆起诣曰：不知诸郎君何此欢噱？昌龄等因话其事。诸伶竞拜曰：俗眼不识神仙，乞降清重，俯就筵席。三子从之，饮醉竟日。大体意思就是三个人一块到旗亭喝酒，正好遇到梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适一首诗被唱到，王之涣接连落空。其中最美的一个演唱了“黄河远上白云间”。这件事不一定是真的，但王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇却是真的。

还有一个故事叫《凉州词长短句》。传说有一次，乾隆皇帝来到纪晓岚家里，看到纪晓岚正在练习书法，便顺手把手中的纸扇交给纪晓岚，让他在上面题一首诗。纪晓岚接过纸扇，只见上面有远山、近城、杨柳春风。他略加思索，便龙飞凤舞写下了王之涣的《凉州词》。纪晓岚题完诗，乾隆仔细一看，发现词中缺少了一个“间”字，大怒：“你故意漏字欺骗朕，该当何罪！”说着，把纸扇扔给了纪晓岚。纪晓岚拿起纸扇一看，果真漏下了一个“间”字，他立即镇定地说：“万岁息怒！我写的不是王之涣的《凉州词》，而是根据他的词，重新写的一首词。”说罢，朗声读道：“‘黄河远上，白云一片，孤城万仞山。羌笛何须怨，杨柳春风，不度玉门关。’词是长短句，既然叫凉州词，应该这样改才是。”乾隆很佩服纪晓岚的才气，满意而去。纪晓岚只改动了一下原诗中的标点符号，不仅让王之涣的名诗变成了名词，还让自己化险为夷，这两个故事让王之涣这首诗更加家喻户晓，广为流传。

凉州词：又名《出塞》，是为当时流行的一首曲子《凉州》配的唱词。凉州，就是唐凉州都督府所在地（今甘肃省武威市凉州区）。

黄河远上白云间：这是站在黄河下游往上游看，自近而远，汹涌澎湃的黄河波浪滔滔，迤逦而上，到了远处沙漠和蓝天相接的地方，竟然像一条从白云间垂下的丝带——“上”因为“远”而把流动的画面渐渐变成了静止的风景。这句诗没有明写大漠的广阔无垠，视野的开阔空旷，但是诗人眼里的这个世界却是这么阔大无边，气象开阔。

一片孤城万仞山：只有“一片”孤城，耸立在万仞高山的当冲要道上。“一片”，应该有说这座城小的意思，又有这座城轻飘飘的如羽毛一样“悬”在高山上。“孤”写小城孤独耸立，孤峭冷寂。“万仞山”明写山高，实写小城地势险要，交代小城建城背景，更能突出小城处境孤危，有极重要的战略意义——这一切都在埋伏着的是戍边的“征夫”们常年在这里的感受“怨”。

羌笛何须怨杨柳：这好像是宽慰征夫们的话，“何须怨”，就是无须怨、不须怨。简陋的羌笛，吹奏出的《折杨柳》曲子，不会是宛转悠扬、欢快动听的歌舞升平，而可能只是、也应该只是思乡的曲子，哀伤的曲子。诗人好像是在宽慰辛苦戍边、苦苦思乡的征夫们，不须责怪无辜的羌笛，也不须责怪无辜的《折杨柳》曲子——但这里面包含着征夫们多少极欲还乡，又不得还乡的“怨”意呢。

春风不度玉门关：“春风”又何曾吹到过玉门关呢？“不度”，何其决绝，何其果断，何其残忍，何其无奈，何其不公。玉门关外，也是“率土之滨”，为什么就春风不度，杨柳不青？征夫们想要折一枝杨柳寄托思乡之情也不能，这可就比折柳送别更为让人难以忍受了。征夫们怀着这种无法寄托思乡之情的心情听《折杨柳》曲，诗人又以“何须怨”的宽解话委婉的说出征夫们的感受，思乡之情和戍边之苦就更深沉含蓄，耐人寻味了。春风不度，正面写边地苦寒，又含蓄无限的乡思离情。

这首诗一二句写景，从广阔无边的视觉角度描绘山川的雄阔苍凉。三四句抒情，从听觉角度抒发征夫们的思乡之情，感叹思乡之情无法寄托的同时，也委婉的表达了征夫们得不到任何温暖关怀的怅惘。